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5年出了11本攝影書,Samepaper背后是一群想表達(dá)自我的人

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“面對(duì)不屈不撓隨時(shí)更新的 Instagram 信息流,

攝影書不失為絕佳的解毒劑,一針到位,

總能提供更為爽快和深入的閱讀感受。”


攝影師袁小鵬在上海街頭舉起相機(jī)時(shí),總會(huì)下意識(shí)地翻轉(zhuǎn)鏡頭,采用豎構(gòu)圖。拍到后來(lái),SD 卡里的幾百?gòu)堈掌瑤缀鯖]有橫構(gòu)圖,他自己都覺得有些不自然?!斑@可能是我對(duì)城市的一種理解,很多時(shí)候鏡頭需要豎過來(lái),才可以把一個(gè)建筑放進(jìn)去?!?/p>

大約從 2012 年開始,袁小鵬注意到一股出現(xiàn)在 Tumblr、Instagram 等圖片社交平臺(tái)上的街頭攝影新潮流。全球的年輕攝影師好像盯著同一個(gè)命題。他們記錄城市的視角,和上一代美國(guó)、日本的攝影師不一樣;城市攝影師的鏡頭不再關(guān)注地標(biāo)性的建筑、表達(dá)城市居民的生活和情緒,而是“帶著共同的任務(wù):起床、出門、拍攝,以最快的速度上傳作品,高大的建筑外墻、成排的玻璃窗成為最頻繁出現(xiàn)的圖像”。

這一觀察,后來(lái)成為自出版工作室 Same Paper 于 2017 年印發(fā)的雜志 Closing Ceremony 創(chuàng)刊號(hào) Street 的主題,內(nèi)容包含 11 位全球各地的攝影師在城市街頭拍攝的作品。袁小鵬的 12 張作品也出現(xiàn)在雜志中,標(biāo)題是 “Vertical”(垂直)。

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Vertical

2013 年,袁小鵬和同事王義軍創(chuàng)辦了 Same Paper——最開始,只有一個(gè)在微博上分享各式各樣藝術(shù)書,攝影、時(shí)尚雜志的微博 SameStuff。沒多久,他們就想干脆做一本自己的書,陸續(xù)有了 11 本攝影書,1 本雜志,以及一家經(jīng)營(yíng)了 3 年,藏在上海弄堂,時(shí)不時(shí)舉辦活動(dòng)的獨(dú)立書店。

Same Paper 在推薦一名攝影師時(shí)慣用的詞語(yǔ)很樸素:喜歡攝影師 A。一個(gè)具有私密感的動(dòng)詞,但去掉主語(yǔ),顯得不那么強(qiáng)勢(shì)。無(wú)論是自出版的攝影書,書店里選購(gòu)的大量刊物,或是 Same Paper 自媒體賬號(hào)上分享的內(nèi)容,都憑借一種模糊的趣味在過去五年吸引了一批粉絲。以至于 2018 年夏天他們決定把書店關(guān)閉的時(shí)候,二十平米的小空間在最后三天的開放日里擠滿了人。

書店關(guān)了之后,王義軍為了“專注于搞音樂”而離開,袁小鵬和 Same Paper 轉(zhuǎn)移到線上,靠翻譯國(guó)外雜志采訪、推薦攝影師的欄目維持日常更新。不久前,他們又突然預(yù)告了第二期雜志和快閃店:“別擔(dān)心!我們還在!”

很難一句話簡(jiǎn)單概括 Same Paper 「喜歡」的攝影師和出版物是什么風(fēng)格——既沒有紀(jì)實(shí)攝影對(duì)“決定性瞬間”的癡迷,也很少見到傳統(tǒng)新聞攝影的“人文”,取而代之的是城市的微觀細(xì)節(jié)和親密到過于赤裸的肖像,觀看者從這些缺乏敘事的畫面中發(fā)覺幽默跟詩(shī)意。

他們也愛推薦“不好好拍照片”的攝影師,那些觸碰媒介邊界的作品。比如把截屏軟件當(dāng)作相機(jī)、電腦游戲當(dāng)作現(xiàn)實(shí)世界的明尼阿波利斯攝影師 Dylan James Nelson,或是利用 Photoshop 夸張?zhí)幚韴D像的小林健太。


Same Paper 的日常推送

“比較新的那種影像方向的出版物,在國(guó)內(nèi)其實(shí)沒有?!痹※i告訴《好奇心日?qǐng)?bào)》,他認(rèn)為很多中國(guó)的攝影書還只是停留在記錄、印刷美好圖片的階段,他更傾向于用攝影作品去表達(dá)、充實(shí)一個(gè)清晰的主題?!皬碾s志開始,我們用更多編輯的視角做內(nèi)容,希望以這樣子的方式讓年輕人來(lái)理解新的視覺文化,有更多東西可以讓年輕人來(lái)讀。”


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經(jīng)過 67 個(gè)月的排版、工藝,Same Paper 成立后的第一本刊物 Free Park 問世。它有很多獨(dú)立出版物的那種一眼可辨認(rèn)的“特質(zhì)”:采用接近報(bào)紙的紙張和無(wú)裝訂格式,這種紙張對(duì)數(shù)碼照片和攝影絕非最佳選擇;封面是袁小鵬打扮成 Same Paper 的標(biāo)志,一個(gè)勃起的小男孩的擺拍;排版時(shí),故意加入三葉草的 Logo 偽裝成商業(yè)廣告,或是用錯(cuò)亂并置和碎片處理的圖像向攝影師 Wolfgang Tillmans 致敬。


Free Park

Free Park 里面的照片,拍攝于袁小鵬從家鄉(xiāng)江西來(lái)到上海生活的 2010 至 2013 年間。他在介紹語(yǔ)里寫:“來(lái)到上海的這段時(shí)間,我開始拍攝大量的快照,或是用拍快照的方式進(jìn)行擺拍,這期間其實(shí)拍攝了很多失敗的照片,所以選擇用報(bào)紙的粗糙質(zhì)感印刷出來(lái)?!?/p>

Same Paper 早期幾本出版物都有稍顯稚嫩的私人色彩,概念先行,再用影像充實(shí)。一些畫面基于袁小鵬的個(gè)人體驗(yàn),比如 2016 年共享專車興起時(shí)的這本 Daddy Got A Stinky Mouth ,少了出租車的玻璃擋板,讓乘客與專車司機(jī)構(gòu)成了一種更親密的關(guān)系。




“一開始想做自己想的主題,但要通過不同的作品去填充很難,也沒有機(jī)會(huì),就用自己的作品填?!痹※i說(shuō),“這些東西比較像我們的一個(gè)觀察、研究。數(shù)量很少,都是幾十份、幾十份那樣地去做。好像藝術(shù)家做一個(gè)裝置,你不會(huì)想去復(fù)制?!?/p>

Food Issue 是 Same Paper 2015 年為已故攝影師任航出版的攝影書,包含 52 頁(yè)任航本未計(jì)劃發(fā)表的作品。當(dāng)時(shí)的任航已在世界各地舉辦展覽,接受媒體曝光,但其公開的照片只是每次拍攝的海量圖片里任航認(rèn)為最完美的極少數(shù)。

“在我們和任航平時(shí)的接觸里,看過他不少?zèng)]公開的作品。其中有一些是他拍照時(shí)不經(jīng)意露出了腳,或是用腳給男孩們喂食和踩臉的照片,看似無(wú)關(guān)緊要的小動(dòng)作引起了我們的注意,于是想到把這些照片編輯成一本關(guān)于腳的合集?!?/span>



“那個(gè)時(shí)候我們已經(jīng)有很多國(guó)外的出版社在做他的東西,然后我們就想說(shuō)他身上有什么特質(zhì)。”袁小鵬表示,他們連哄帶騙的說(shuō)服任航提供這些照片,并相信整本書看似幽默和無(wú)厘頭的氣質(zhì)剛好接近“我們所認(rèn)識(shí)的任航”。

盡管任航后來(lái)接受采訪時(shí),常常拒絕從爭(zhēng)議性的角度解讀自己的作品,他說(shuō)“照片就是我的生活,沒什么可說(shuō)的?!钡?yàn)槟切﹫D像毫不保留地展現(xiàn)了中國(guó)不同性取向年輕人的裸體,還是不可避免地在成名后由私人進(jìn)入了公共討論。

而 Food Issue 挑選的“未公開照”削弱了這種對(duì)抗的標(biāo)簽,像一本朋友圈的相片集錦。為此 Same Paper 還額外增加了一塊藍(lán)色餐布,呼應(yīng)主題的同時(shí)也有弱化色情的意思。

德國(guó)攝影師 Wolfgang Tillmans 是袁小鵬喜歡的攝影師之一,Tillmans 的觀點(diǎn)某種程度上可以用來(lái)解釋中國(guó)這家攝影自出版工作室后來(lái)對(duì)待作品的方式。

“我不想成為一個(gè)所謂的同性戀藝術(shù)家?!边@位 50 歲的透納獎(jiǎng)得主曾表示:“即使同性戀出現(xiàn)在我的作品里,但是作為日常出現(xiàn),并不代表什么‘他者’?!?/span>

總會(huì)有人在 Tillmans 的攝影展上忍不住問,為什么很多照片看起來(lái)如此平庸,卻可以擺在畫廊。他 2017 年在泰特美術(shù)館的個(gè)人展《2017》對(duì)此有個(gè)解答,那些人們?cè)谡掌锾?、汽車前燈的特寫、男人的臀部……等舊有的圖像和 2017 年遙遠(yuǎn)的政治問題產(chǎn)生了呼應(yīng),反映了一個(gè)舞池關(guān)張、偏見加劇的新社會(huì)。事實(shí)上他本人可能是當(dāng)代最深度介入政治議題的攝影師,Tillmans 近兩年一直利用自己的 Instagram 賬號(hào)發(fā)布他制作的反脫歐海報(bào)。

攝影的功能早已由記錄轉(zhuǎn)變?yōu)楸磉_(dá)。找到一系列圖片的意義是最優(yōu)先的事項(xiàng)。

經(jīng)過 Same Paper 編纂的照片或許不會(huì)成為一幅偉大的影像,更像是一本從信息流里篩選出的新鮮讀物。而隨著袁小鵬自己的“閱讀量”不斷增長(zhǎng),他想要表達(dá)的主題也日漸清晰。


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紫色封面,大開本,在上海印刷,手感相當(dāng)厚重。Closing Ceremony 雜志印量 800 份,是 Same Paper 迄今印量最大的一本刊物。雜志售價(jià) 200 元人民幣/30 美元,花了半年時(shí)間售罄,其中超過一半在國(guó)外售出,像是東京蔦屋書店、紐約 MOMA 藝術(shù)商店、洛杉磯 MOCA 美術(shù)館……這是一份頗有影響力的分銷商列表。



Street 還入圍了致力推薦優(yōu)秀獨(dú)立雜志的網(wǎng)站 Stack 2017 年度的最佳攝影類別。在 Stack 的采訪中,袁小鵬以創(chuàng)意總監(jiān)的身份說(shuō):“Same Paper 希望為那些還沒獲得市場(chǎng)認(rèn)可的新攝影師提供一個(gè)平臺(tái),展示他們的作品并與世界進(jìn)行對(duì)話?!?/p>

第一期雜志問世前,Same Paper 已經(jīng)在 4 年里做了 9 本攝影書,包括任航的 Food Issue 、韓國(guó)攝影師 KangHee Kim 的 Magic 、法國(guó)攝影藝術(shù)家 Maxime Guyon 的 Toothbrushes 等。

這份清單多少體現(xiàn)出他們想要獲得全球影響力的野心。從第七本出版物開始,首發(fā)渠道就從書店、公眾號(hào)變成了紐約、東京等地的藝術(shù)書展,這是他們擴(kuò)大影響力的方式。

“其實(shí)在 2015 年底我們就做好準(zhǔn)備第二年去趟紐約,跟大家社交一下。我們當(dāng)時(shí)在想,要做一個(gè)什么樣的東西,要跟亞洲有關(guān),又不那么沉穩(wěn),我們也不想跟那些有名的畫廊攝影師合作。后來(lái)我們就在網(wǎng)上找到了這個(gè) 91 年的韓國(guó)攝影師 KangHee Kim。”

KangHee Kim 如今在 Instagram 上已經(jīng)有 26 萬(wàn)粉絲,被 PDN 選為 2019 年 30 位新銳攝影師之一,她為人熟知的照片創(chuàng)作手法——用 Photoshop 篡改照片,人為創(chuàng)造她厭倦等待的驚喜瞬間——也是從 2015 年開始的。小有名氣之后,她的單張攝影賣 600 美元一張,印量不超過 30 份。運(yùn)動(dòng)鞋、香水和酒精飲料公司都寄禮物給她,想讓她在社交網(wǎng)絡(luò)上拍自家的產(chǎn)品。

袁小鵬和王義軍剛到紐約見到她時(shí),KangHee Kim 是個(gè)“大學(xué)剛畢業(yè),沒有什么名氣,每天在家做圖、拍照”的女孩,“這個(gè)人很瘋狂,她每天都在做作品,不干別的事情?!?/span>



Same Paper 通??可缃痪W(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)、聯(lián)絡(luò)上全球各地的攝影師,但有時(shí)候書店里的顧客也會(huì)帶來(lái)驚喜。

2015 年秋天,瑞士洛桑藝術(shù)學(xué)院講師、藝術(shù)雜志 Verities 的特約編輯 Joel Vancheron 在朋友的介紹下走進(jìn) Closing Ceremony,當(dāng)時(shí),他在上海參加斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心的駐地藝術(shù)家項(xiàng)目。Vancheron 剛編寫完兩本視覺研究的新書,需要一個(gè)發(fā)布場(chǎng)地。袁小鵬回憶:“店里的那些書你擺在那,他一走進(jìn)來(lái),每本書他都知道是誰(shuí),哪個(gè)人是他的朋友這種感覺?!?/p>

Joel Vancheron 后來(lái)受邀為 Street 雜志撰寫評(píng)論,題目是《街頭攝影與隱喻的城市》:“科技創(chuàng)新已經(jīng)改變了城市領(lǐng)域記錄、觀看和編纂的方式。智能手機(jī)拍攝或 Photoshop 嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的數(shù)碼照片,從一個(gè)屏幕漂浮到另一個(gè),變成我們何以呈現(xiàn)和看待周遭的世界。”

雜志收錄了諶利和袁小鵬鏡頭下的上海、水谷吉法和伊丹豪拍攝的東京、David Brandon Geeting、KangHee Kim 捕捉的紐約,以及倫敦、阿姆斯特丹、墨西哥。

鏡頭里的全球城市景象看起來(lái)異常相似。

用 Vancheron 的話說(shuō),新一代攝影師的鏡頭里出現(xiàn)了一種“全球化、通用版本的城市”,他們對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)更感興趣,善于捕捉城市街頭詩(shī)意和幽默的細(xì)節(jié),不屑去描繪城市的現(xiàn)代性。

“對(duì)我來(lái)說(shuō),這些圖像更像是繪畫,它們非常地安靜?!盌avid Brandon Geeting 收錄在雜志里的照片此前主要在 Instagram 發(fā)布,每次更新他都一口氣上傳 20 多張,Same Paper 形容他是——“仿佛讓自己的關(guān)注者遭遇一次視覺風(fēng)暴。在 Geeting 的照片里,我們似乎看到了日常環(huán)境里新的趣味?!?/span>



雜志以外,袁小鵬自己最喜歡的作品是 Same Paper 2017 年 9 月為瑞士攝影師 Maxime Guyon 出版的 Toothbrush (牙刷)。

這位曾為耐克、倩碧、標(biāo)致 508 SW 拍攝未來(lái)主義廣告的攝影師剛好是 Joel Vancheron 的學(xué)生。雙方的一切溝通都在網(wǎng)絡(luò)上完成,袁小鵬 2018 年 11 月的巴黎藝術(shù)書展才真的見到 Maxime 本人。“他很喜歡《牙刷》這本書。因?yàn)槲覀冞€是個(gè)中國(guó)的出版社,有這種工業(yè)化的背景?!痹※i說(shuō),“這本書在歐洲很好賣,可能他們比較喜歡這類抽象的主題?!?/span>

為了契合主題,他們找到工廠,真的用牙刷常見塑膜包裝的方式把書包了起來(lái)。



袁小鵬很滿意 Maxime Guyon 對(duì)《牙刷》的解讀。“他比較像一個(gè)藝術(shù)家那樣在工作,明確知道這個(gè)東西應(yīng)該怎么去做?!?/p>

在 Maxime 看來(lái),各種通過微距視角放大的牙刷是高速發(fā)展的“現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品”的一個(gè)比喻,甚至暗示了圖像經(jīng)濟(jì)之下攝影技術(shù)本身的功能轉(zhuǎn)變——他還特意模仿 iPhone X 廣告為這本書制作了宣傳片。

但光看 Toothbrush 里的照片本身,你顯然無(wú)法了解到所有這些背后的想法。

Maxime 只是越來(lái)越多嘗試為數(shù)碼照片賦予豐富含義的年輕攝影師之一。社交網(wǎng)絡(luò)如今不是攝影師們注意力的分散,而是必需品,但他們也希望讓作品從成噸的圖像流中脫穎而出。

袁小鵬表示,每當(dāng) Same Paper 聯(lián)系上一位攝影師,即使遠(yuǎn)在天邊素未謀面,他們都很樂意合作出版點(diǎn)什么。Same Paper 用來(lái)概括自出版的那句話對(duì)攝影師們同樣吸引人——“面對(duì)不屈不撓隨時(shí)更新的 Instagram 信息流,攝影書不失為絕佳的解毒劑,一針到位,總能提供更為爽快和深入的閱讀感受。”


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簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),這些攝影創(chuàng)作者嘗試解答的都是同一個(gè)問題:如何在這個(gè)圖像爆炸的時(shí)代找到創(chuàng)作動(dòng)機(jī),搞清楚自己要表達(dá)什么。

2011 年,美國(guó)藝術(shù)家 Chris Wiley 在一篇文章中提出了一個(gè)悲觀的結(jié)論。在一個(gè)“完全被照片和數(shù)字上傳者支配的世界”中,“拍攝一張完全獨(dú)創(chuàng)、動(dòng)人照片的可能性被徹底質(zhì)疑了?!彼l(fā)現(xiàn),越來(lái)越多美國(guó)攝影師開始依賴其他的媒介,而運(yùn)用攝影的藝術(shù)家們則開始強(qiáng)調(diào)電腦技術(shù)的融合,如同過去暗房里花里胡哨的噱頭。

Same Paper 創(chuàng)立的 2013 年,F(xiàn)acebook 上每天有 3.5 億張照片被上傳,Instagram 每天新增 9500 萬(wàn)張圖片和 42 億個(gè)贊,這一年也是中國(guó)社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn),微博減少的 9% 用戶有 4 成流入微信,騰訊兩年后說(shuō),朋友圈每天上傳 10 億張圖片。

人們對(duì)圖像的狂熱場(chǎng)面似曾相識(shí)。??略?1975 年的一篇文章《照相式繪畫》中勾畫過一個(gè)十九世紀(jì)后期“全民卷入”的場(chǎng)面,所有人幾乎著迷于“形象”的游戲:“照片上的形象和畫布上的形象可以快速交流,在畫布、感光片和畫紙之間完成感光和印刷。一切新的手段都用上了:在照片上自由移位、挪位、變形、模仿、偽裝、復(fù)制、重迭、還有特技。靈活多變、毫不顧忌使人開心不已。”

讓“全民卷入”的那股力量,過去是照相技術(shù)的發(fā)明,如今則是照相的泛濫。

攝影自出版的潮流在這樣一個(gè)時(shí)代卷土重來(lái)。其中最具代表性的機(jī)構(gòu)是前出版人 Bruno Ceschel 2011 年創(chuàng)辦的 Self Publish, Be Happy,迄今發(fā)布了約 2700 種刊物。Ceschel 接受采訪時(shí)表示,由于傳統(tǒng)出版界的崩潰和個(gè)人印刷技術(shù)的促進(jìn),獨(dú)立出版的藝術(shù)書和書展成為當(dāng)代創(chuàng)作者交流的管道。“我認(rèn)為人們今天出版作品的方式讓攝影師這個(gè)職業(yè)變得更加復(fù)雜,部分是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)讓他們看得更多。”

這股文化已經(jīng)在近幾年蔓延到中國(guó)。寧波的《假雜志》、無(wú)錫的《無(wú)像》,都在做和 Same Paper 類似的刊物。許多獨(dú)立藝術(shù)家也開始把作品印刷成少量的紙品,介于雜志和小冊(cè)子之間(通常稱之為 Zine)。但他們很難像擁有成熟分銷網(wǎng)絡(luò)跟消費(fèi)者的外國(guó)同行那樣自給自足地運(yùn)作。

倫敦的 Palm Studios 2018 年一口氣發(fā)行了 5 本攝影書,還合作出版了一本攝影雜志,對(duì)這樣的“超高效率”,Same Paper 在他們對(duì)創(chuàng)始人 Lola Paprocka 的一篇訪談文章里表示了“震驚又好奇”。

算上袁小鵬,Same Paper 目前有 5 個(gè)人,大都是媒體出身,2 個(gè)是實(shí)習(xí)生。用來(lái)養(yǎng)活自己、支撐工作室運(yùn)作的各類商業(yè)攝影項(xiàng)目占去了平時(shí)一半的時(shí)間?!拔覀儸F(xiàn)在分成兩隊(duì),有專門的人在管自己的產(chǎn)品,另外有人對(duì)接客戶,我自己的話就是什么都做,亂七八糟?!?/span>

僅在周末開放的獨(dú)立書店 Closing Ceremony 曾一度是袁小鵬和王義軍的辦公地點(diǎn)。2015 年夏天他們從《周末畫報(bào)》辭職,決定用積蓄租下這個(gè)空間,購(gòu)置足夠填滿貨架的外國(guó)攝影書和雜志,三年來(lái),這里周轉(zhuǎn)過 40 多家出版社的攝影書和藝術(shù)書,100 多種獨(dú)立雜志,涵蓋時(shí)尚、攝影、性別文化、體育等領(lǐng)域。

談到為什么要給店取名叫 Closing Ceremony(閉幕式)的時(shí)候他們說(shuō):“自出版行業(yè)有一個(gè)常見的現(xiàn)象,年輕的創(chuàng)作者們總是毫無(wú)征兆地停止階段性創(chuàng)作,并且由他們自發(fā)創(chuàng)辦的小型實(shí)體空間通常因?yàn)闆]有太多經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)和資金而扛不了太久,于是‘閉幕式’成了這個(gè)行業(yè)的常態(tài)?!?/span>

房東漲租,書店關(guān)閉。轉(zhuǎn)移到線上的 Same Paper 如今越來(lái)越像個(gè)不定期產(chǎn)出紙質(zhì)作品的自媒體。

“現(xiàn)在我們做的東西就會(huì)去想比較多。以前不會(huì)想說(shuō)要在市場(chǎng)上面做什么,可以送到哪里去。現(xiàn)在考慮比較多的是做多少量,多少分到某個(gè)地區(qū)賣?!?/span>

“(?。?00 本賣 300 本的話,300 本能把成本賺回來(lái)。在海外的話,都是成本價(jià),還要自己付運(yùn)費(fèi)?!?/span>

春節(jié)后的一段時(shí)間,袁小鵬都在忙著賺錢,同時(shí)調(diào)整將在 4 月發(fā)布的第二期雜志的內(nèi)容?!斑@次我們放了一些有畫廊背景的攝影師,名單和第一期完全不同,花了很多時(shí)間在聯(lián)系溝通上?!睋?jù)說(shuō)新一期的雜志邀請(qǐng)到了為巴黎世家拍 2019 年春夏系列廣告的美國(guó)攝影師 Buck Ellison。

嘗試綁定藝術(shù)氣質(zhì)的時(shí)尚界過去兩年對(duì)獨(dú)立攝影師的關(guān)注有所增加,為行業(yè)帶來(lái)了更多收入,讓他們可以不依靠畫廊和機(jī)構(gòu)體系生存。Closing Ceremony 第一期雜志就有出現(xiàn)素然、江南布衣的廣告,他們最近也打算為面向商業(yè)品牌的 “Same Service” 擴(kuò)員 1 名。

至于袁小鵬自己,他說(shuō),第二期雜志里不會(huì)出現(xiàn)自己的照片。而且短時(shí)間內(nèi)他也不打算再通過 Same Paper 給自己出書?!拔铱赡軙?huì)選在一個(gè)更好的時(shí)機(jī),有機(jī)會(huì)的話,我希望比較系統(tǒng)地給我喜歡的出版社看,想讓自己喜歡的,出版社和雜志也喜歡我的作品?!?/span>


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