2019屆研究生攝影展開(kāi)幕式。元卿 攝

5月22日，“攝影的面相術(shù)——北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展”作為畢業(yè)季首個(gè)畢業(yè)攝影作品展覽在北京電影學(xué)院A樓展廳拉開(kāi)帷幕。在此后的一個(gè)月內(nèi)，還將有圖片攝影和商業(yè)攝影兩個(gè)專業(yè)方向畢業(yè)生的攝影作品陸續(xù)展出。   

參加本次研究生畢業(yè)展的是8名圖片攝影創(chuàng)作方向的學(xué)生共181幅攝影作品，他們的作品從不同角度闡釋了攝影的面相術(shù)，讓天與地、人與靈、動(dòng)與靜、心與恒躍然于畫(huà)面之中。這個(gè)展覽題材非常豐富，既有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、家庭影像、瀕危植物、昆蟲(chóng)微距、服裝攝影；也有舞蹈紀(jì)實(shí)、城市風(fēng)情、肖像攝影等，充分展示了研究生的學(xué)習(xí)成果、嫻熟的技術(shù)與創(chuàng)造力。

攝影學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展將于5月29日結(jié)束展出。6月3日和6月17日攝影學(xué)院圖片攝影專業(yè)和商業(yè)攝影專業(yè)畢業(yè)展將在A樓展廳陸續(xù)展出。這兩個(gè)展覽的題材各有側(cè)重，充分展示學(xué)生們更加開(kāi)放的思維模式和創(chuàng)意水平，39名畢業(yè)生的展出形式和展出內(nèi)容也會(huì)更加豐富多彩。

2019屆研究生攝影展現(xiàn)場(chǎng)。元卿 攝

展覽前言：
《攝影的面相術(shù)》

本雅明說(shuō)，自布魯斯菲爾德讓蕨類植物變成主教的權(quán)杖，科技與魔術(shù)的差異就只是一種歷史性的變數(shù)。攝影在科學(xué)認(rèn)知方面同時(shí)開(kāi)啟了面相學(xué)的觀點(diǎn)，揭露了影像世界的極細(xì)微小之物——相當(dāng)清晰也夠隱秘，足以在白日夢(mèng)里覓得棲蔭之地。只有借著攝影，我們才能認(rèn)識(shí)到無(wú)意識(shí)的現(xiàn)象，就如同心理分析使我們了解無(wú)意識(shí)的沖動(dòng)。

不管有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)，本次參展的8名研究生，帶著他們181次的沖動(dòng)，上天入地，瞄準(zhǔn)了這萬(wàn)物靈空的一草一木、一山一水、一陰一陽(yáng)、一花一界，從不同角度闡釋了攝影的面相術(shù)，讓天與地、人與靈、動(dòng)與靜、心與恒躍然于181幅畫(huà)面之中。

陳思汗的作品《現(xiàn)我所見(jiàn)——世界自然文化遺產(chǎn) VR 拍攝》以世界自然文化遺產(chǎn)為肖像樣本，利用 VR 全景技術(shù)，突破傳統(tǒng)攝影取景的局限性，表達(dá)了他對(duì)人與客觀世界關(guān)系的思考。

劉曄昕的作品《安靜的表演者》重點(diǎn)關(guān)注我國(guó)的珍稀瀕危植物，運(yùn)用格式塔心理學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)表達(dá)，形成了一套高品質(zhì)活體植物的拍攝方法。

徐東雨的作品《百年風(fēng)裳》立足上世紀(jì)中國(guó)百年服裝流變，將攝影與插畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，從社會(huì)學(xué)的角度去探索這些服裝款式是如何影響中國(guó)女性身體從束縛到解放的曲折過(guò)程。

陳炳君的《東北印象》將戲劇化的人物放置在現(xiàn)實(shí)的空間中，形成人物與環(huán)境的矛盾對(duì)立，從而形成印象深刻且令人思考的視覺(jué)效果。

王偉倫的作品《舞蹈演員的排練》記錄了一位舞蹈演員從排練到演出的全過(guò)程，展示演員們?cè)谖枧_(tái)背后辛苦付出的故事。

劉曉龍的作品《一個(gè)人的肖像》以近兩百年攝影史中的經(jīng)典肖像攝影作品作為參照，通過(guò)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行經(jīng)典影像風(fēng)格的還原。以自拍的手法來(lái)審視自己，經(jīng)由這些經(jīng)典影像風(fēng)格向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)多面的、真實(shí)的“我”。

聶小涵的作品《視而不見(jiàn)的風(fēng)景》通過(guò)對(duì)微小昆蟲(chóng)進(jìn)行超大尺寸呈現(xiàn)帶來(lái)視覺(jué)上強(qiáng)烈的落差感，將不曾見(jiàn)過(guò)的景象完整的呈現(xiàn)在觀者面前，讓放大視域下不曾被發(fā)現(xiàn)過(guò)的美可以被感知。

劉翔的作品《牧心記》以一名父親和職業(yè)攝影師的視角，客觀、真實(shí)、美好地記錄了妻子懷孕以及生命誕生、成長(zhǎng)的過(guò)程。

攝影的魅力就是這樣，不管鏡頭對(duì)準(zhǔn)誰(shuí)，那面相就會(huì)被牢牢地纏住，解不脫，走不掉，直到被快門(mén)聲釋放出來(lái)的快感得到滿足，這畫(huà)便是永恒，在墻上，在框里，更在人的心間。

展覽作品節(jié)選

福建土樓—翠美樓
陳思汗《現(xiàn)我所見(jiàn)——世界自然文化遺產(chǎn)vr拍攝》

樂(lè)山大佛
陳思汗《現(xiàn)我所見(jiàn)——世界自然文化遺產(chǎn)vr拍攝》

華南蘇鐵
劉曄欣《安靜的表演者》

荷葉鐵線蕨
劉曄欣《安靜的表演者》

徐東雨《百年風(fēng)裳》

徐東雨《百年風(fēng)裳》

陳炳君《東北印象》

陳炳君《東北印象》

練前的熱身準(zhǔn)備
王偉倫 《舞蹈演員的排練》

楊衛(wèi)佳查看演員彩排細(xì)節(jié)
王偉倫 《舞蹈演員的排練》

劉曉龍《一個(gè)人的肖像》

劉曉龍 《一個(gè)人的肖像》

Belionota tricolor
聶小涵《視而不見(jiàn)的風(fēng)景》

Carabidae sp
聶小涵《視而不見(jiàn)的風(fēng)景》

劉翔《牧心記》

劉翔《牧心記》

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