2019年6月1日，攝影家郎立興攝影藝術(shù)展《消釋之光》在內(nèi)蒙古呼和浩特藝泰空間舉行開幕式。此次展覽梳理朗立興近40年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，精選60余幅作品，從不同角度呈現(xiàn)了超凡絕塵的冰雪藝術(shù)世界，吸引了眾多攝影愛好者和市民駐足觀賞。

全國政協(xié)人口資源環(huán)境委員會副主任、內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)原主席任亞平，內(nèi)蒙古自治區(qū)人大原副主任陳瑞清，內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)原副主席娜仁，內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)文史委員會主任魏軍，烏蘭察布市政協(xié)主席云淮，烏蘭察布市市委宣傳部長王登華，中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長、中國廉政書畫院院長尹祥君，中央國家機(jī)關(guān)書協(xié)常務(wù)理事、著名書法家高峰，行業(yè)書法家協(xié)會主席、作家趙建平，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)原黨委書記云榮扎布，內(nèi)蒙古工商聯(lián)副主席賽娜，中國藝術(shù)攝影協(xié)會執(zhí)行主席朱憲民，中國藝術(shù)攝影協(xié)會副主席、著名攝影家任國恩，內(nèi)蒙古文聯(lián)副主席、內(nèi)蒙古攝影家協(xié)會主席烏拉汗，內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)原主席巴特爾，內(nèi)蒙古攝協(xié)名譽(yù)主席、旅游攝影家協(xié)會主席額博，內(nèi)蒙古攝協(xié)名譽(yù)主席石玉平，內(nèi)蒙古攝協(xié)副主席、烏蘭夫基金會秘書長沈超英，內(nèi)蒙古攝協(xié)副主席高雪峰，內(nèi)蒙古畫報(bào)社社長白音寶力高，內(nèi)蒙古人像攝影學(xué)會會長王玉寶，內(nèi)蒙古美術(shù)館館長劉國旗，上海萬博藝術(shù)董事長楊憲國，上海師范大學(xué)教授、攝影評論家林路，798映畫廊藝術(shù)總監(jiān)、策展人那日松，攝影師、策展人、影像批評家章翔鷗，策展人、影像批評家、專欄作家海杰，內(nèi)蒙古興泰集團(tuán)總裁高國棟，上海雙平慈善基金會秘書長、上海公益創(chuàng)新學(xué)院院長劉登成，以及來自呼和浩特和其周邊的攝影家，媒體代表共計(jì)500余人參加開幕式。 

開幕式 郭浩 攝  

任亞平致辭。郭浩 攝

在開幕式上，任亞平稱贊說：“人這一輩子能干成一件事難能可貴，但郎立興卻干成了兩件大事，一是今天看到的精神文化大餐——攝影，另一個(gè)就是物質(zhì)生活大餐——美食，這是郎立興干成的兩件大事，而且干得非常好，非常漂亮，在這里祝賀他?！?/span>

朱憲民致辭。郭浩 攝

朱憲民總結(jié)了郎立興對攝影事業(yè)的三大貢獻(xiàn)：一是創(chuàng)辦了中俄蒙國際攝影節(jié)和阿爾山冰雪國際攝影節(jié)，產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟(jì)社會效應(yīng)和品牌價(jià)值，促進(jìn)了中國攝影界與世界對外文化交流；二是連續(xù)創(chuàng)辦了十二屆食色世界美食攝影大展，填補(bǔ)了中國攝影界和中國餐飲界的空白；三是獨(dú)樹一幟的冰雪藝術(shù)攝影，為中國攝影的藝術(shù)創(chuàng)造開創(chuàng)了藝術(shù)源泉。并以自己的使命感和責(zé)任感，用影像為推動地方形象的傳播，推動家鄉(xiāng)冰雪旅游品牌的打造，推動餐飲業(yè)的繁榮與發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。

烏拉汗致辭。郭浩 攝

烏拉汗代表全區(qū)廣大攝影家和愛好者們，向郎立興冰雪攝影展的舉辦表示熱烈祝賀。烏拉汗在致辭中表示，郎立興專門拍攝冰雪有30多年，冰雪攝影成果填補(bǔ)了內(nèi)蒙古冰雪攝影短板，其冰雪攝影在中國攝影界獨(dú)樹一枝，讓人刮目相看，是當(dāng)之無愧的中國冰雪攝影第一人。郎立興還是一個(gè)美食家和社會活動家，跨界開創(chuàng)的“美食攝影大展”，為推動自治區(qū)攝影活動的繁榮，促進(jìn)自治區(qū)餐飲業(yè)、旅游業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，受到了自治區(qū)攝影界和美食界的尊重和愛戴，為內(nèi)蒙古在國內(nèi)國際攝影界爭了光，添了彩。

郎立興生于祖國邊城的滿洲里市，呼倫貝爾的蒼穹雪域令其敬畏。正如藝術(shù)家所言：“冰雪是人類的根源，我可愛的家鄉(xiāng)。生命的搖籃，萬物的守護(hù)神，古老的冰雪，地球雕塑師，萬物的根。”這份對冰雪世界的敬畏之情潛移默化間融入其作品之中，心中意與眼前景融為一體，那些晶瑩剔透的冰雪煥發(fā)出令人過目難忘的光芒。

郎立興向來賓介紹創(chuàng)作經(jīng)過。郭浩 攝

郎立興向來賓介紹創(chuàng)作經(jīng)過。郭浩 攝

郭浩攝

圖源本網(wǎng)

冰雪攝影因拍攝環(huán)境之惡劣少有佳作，郎立興卻不畏嚴(yán)寒險(xiǎn)阻，醉心于冰雪，以性命相托。其攝影鏡頭一次次的游走于內(nèi)蒙古草原、阿爾卑斯冰峰、喜馬拉雅山等冰雪自然中，雪山巍巍直插云霄，冰川奔騰而下，磅礴之勢讓人心生贊嘆。藝術(shù)家從宏觀到微觀，從具象到抽象，獨(dú)特視角中顯現(xiàn)冰雪之靈性。這些獨(dú)具魔力的冰雪畫面，如非出自于一位與冰雪長年廝守、并將生命情感深深植入其間的藝術(shù)家之手，是絕無可能的。

圖源本網(wǎng)

圖源本網(wǎng)

郭浩  攝

圖源本網(wǎng)

“我想依托冰雪冷峻的美，留住美麗的冰雪世界，使其成為永恒，并引起人們對全球氣候變暖、冰雪融化等現(xiàn)象的關(guān)注。”伴隨本次展覽，郎立興帶來了同名畫冊《消逝之光》，希望通過這些冰雪藝術(shù)照片，喚起更多的人一起來關(guān)注地球的環(huán)境保護(hù)問題，直面由“人類世”所帶來的前所未有的課題。

圖源內(nèi)蒙古新聞網(wǎng)

當(dāng)天下午，還舉辦了“郎立興《消釋之光》攝影藝術(shù)研討會”，邀請區(qū)內(nèi)外20多位專家學(xué)者，就冰雪攝影藝術(shù)主題展開研討，為廣大攝影人提供學(xué)術(shù)交流的機(jī)會，創(chuàng)新了冰雪攝影藝術(shù)的功能和視野。

展覽時(shí)間：2019/6/1 - 7/2
展覽地點(diǎn)：呼和浩特藝泰空間
策 展 人：段煜婷

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業(yè)界評價(jià)

郎立興對冰的微觀特寫摒棄了冰的外部形態(tài)，聚焦于冰的內(nèi)部的裂紋、氣泡、雜物等視覺元素，在光影的烘托下，居然使得原本寫實(shí)的照片呈現(xiàn)出抽象的美感，似乎在真實(shí)事物的內(nèi)部找到了另一個(gè)維度的審美空間。這對于以往作為“風(fēng)景”來表述的冰雪沙龍攝影和冰雪繪畫而言，完全就是開啟了一個(gè)全新的視角。從此，不僅僅是冰，郎立興對雪的觀看，也不再只是遼闊的場景，雪與植被，雪與巖石，雪與山川河流的關(guān)系往往也成為他特寫鏡頭下的尋常內(nèi)容。攝影對冰雪的質(zhì)感的逼真表現(xiàn)，讓郎立興將冰雪從宏觀的 “風(fēng)景”，不斷推近觀察，從而呈現(xiàn)了作為“靜物”的冰雪。從形式到內(nèi)容而言，都是對以往冰雪藝術(shù)的極大豐富。

——中央美院教授、中央美院美術(shù)館執(zhí)行館長王春辰

風(fēng)景何為？冰雪為什么能在郎立興的鏡頭中凸顯生命的力量？其實(shí)不管從什么樣的角度注視和轉(zhuǎn)換眼前的風(fēng)景，一個(gè)最為基本的觸摸點(diǎn)，就是什克洛夫斯基命題的延伸——藝術(shù)之所以存在，就是為了使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為了使人感受事物，使冰雪顯出冰雪的質(zhì)感。

也許我們可以將郎立興這些畫面的產(chǎn)生過程稱之為“借用風(fēng)景”。這不再是簡單的風(fēng)景影像，而是再造的風(fēng)景影像。當(dāng)它們記錄了所描述的世界時(shí)，已經(jīng)不是其主要的功能所在。相反，這些帶有神秘色彩所構(gòu)成的自然，似乎邀請我們進(jìn)入一個(gè)和以往有點(diǎn)不同的世界，從而重新考慮風(fēng)景的可能。

——林路（著名攝影評論家）

郎先生對冰雪有超乎常人的敏感和偏愛。他近距離地觀察它們，放大和顯現(xiàn)冰雪中能夠用肉眼看到的最小的細(xì)節(jié)，攝取我們稱其為美之中的更美的元素與詩意。一般情況下，我們只能感知美的表象甚至輪廓，我們很少能真正看到組成和造化這種美的因果以及那些細(xì)微的顆粒。距離產(chǎn)生美，同時(shí)距離也讓我們忽略了美。

在當(dāng)今，紛繁雜亂欲望遍地的人世間，在全球變暖冰雪成為稀有景觀的自然界，郎先生能如此專注醉心于冰雪攝影，并通過他的作品提示我們對大自然的變化進(jìn)行思考，且引發(fā)氣候與整個(gè)人類生存境況的反省和憂慮，實(shí)屬難能可貴。

—— 興安（著名評論家，畫家）

 立興先生生于北方雪城，這讓他從事冰雪攝影創(chuàng)作變得得天獨(dú)厚和近水樓臺，但他能從初始的單純追求藝術(shù)美，而逐漸聚焦于全球氣候變暖，冰川的融化，水源的匱乏，并以鮮活的例證，呼吁保護(hù)生態(tài)環(huán)境，就可謂是藝術(shù)家的標(biāo)新立異和劍走偏鋒了。他的鏡頭不僅記錄著自然的壯美，更記錄著自然的喜怒哀樂。

——李學(xué)君（美學(xué)評論家）

他的攝影鏡頭在內(nèi)蒙古草原、在俄羅斯大地、在阿爾卑斯冰峰、在喜馬拉雅山無人區(qū)等等許多具有絕塵品質(zhì)的冰雪自然中游走，他的心胸視野時(shí)刻關(guān)注著當(dāng)今世界的風(fēng)起云涌，關(guān)于能源的戰(zhàn)亂、有關(guān)排放的爭議、地球變暖、災(zāi)難橫生、人類無約束的物欲和窮奢極欲的揮霍，令他感到地球這個(gè)人類的大搖籃岌岌可危。因?yàn)榕臄z了很多年的冰雪，在他的眼睛里便有了大自然悲慘的變化——冰雪在融化，融化得非常之快!

——艾平（著名作家、評論家）

從具象中剝離出抽象的形象，又在抽象中尋味到現(xiàn)實(shí)的具象，攝影家的情感隨意象叢生而轉(zhuǎn)換。平凡的冰雪因作者情感的激越升騰而成為情感與意志的圖畫。

——韓子善（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名攝影評論家） 

 “登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山?！笨吹嚼闪⑴d所拍攝的冬景，讓我想起李白寫的《廬山謠》里面的這幾句來。廬山的景色無法和郎先生鏡頭里的景色相比擬。但是李白筆下的豪情似乎更確切地流露在郎先生的追求里。

——李元（世界華人攝影學(xué)會副會長、著名攝影家） 

一個(gè)個(gè)玉潔冰心、晶瑩透剔的畫面，使你不知不覺地走進(jìn)了一個(gè)潔凈不染的冰雪世界。你在這里可以盡情地“賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧，借以窺見自我的最深心靈?！保ㄗ诎兹A語）這些冰雪畫面 ，千變?nèi)f化，奇幻無窮。 然而這些都是根據(jù)攝影家的想象，運(yùn)用攝影機(jī)的紀(jì)實(shí)功能拍攝的真實(shí)境象。不過，它們是虛幻的真實(shí)，抽象的真實(shí)，變形的真實(shí)，更是一種真和美平衡的真實(shí)。這些由光、影、色、線等造型因素交織成的奇幻美妙的圖像，真可謂“鬼斧神工”。

——袁毅平（著名攝影家、理論家，中國攝影家協(xié)會顧問）

郎立興先生和每一個(gè)生與斯長于斯的人一樣，出生于祖國邊城的滿洲里市，對于呼倫貝爾的蒼穹雪域地凍天寒不僅熟悉，而且掌握了這種大自然的嚴(yán)峻和變化無窮，不同的是他以自己的敏悟，在三十年前便從這種看似無情卻有情的自然中，發(fā)現(xiàn)了無窮的妙趣和美麗。

——王瑤 （中國攝影家協(xié)會名譽(yù)顧問，前主席） 

冰雪確實(shí)是他長期思考的一個(gè)結(jié)果，尤其他對呼倫貝爾這片土地充滿了厚愛，在這種感情的基礎(chǔ)上，才能提煉出這樣的主題，才能覺得冰雪雖然是很冰冷的，但它其中蘊(yùn)含著藝術(shù)的財(cái)富，他的創(chuàng)作手法表現(xiàn)出一種很細(xì)膩的觀察力，這是很重要的。目標(biāo)明確后，他就用這種很敏銳的觀察力來聚焦冰雪，讓人看到冰雪時(shí)，能感覺它運(yùn)用了更多對比的手法，在凝固和流動之間對比，這都充分表現(xiàn)出一種生命的力量，一種張力。這都源于他的情感和細(xì)膩的觀察力，看完后讓人印象很深。他對呼倫貝爾自然資源的認(rèn)真思考后，確立了自己的拍攝目標(biāo)，這一點(diǎn)對于我們在座的每一位愛好攝影的人都是一個(gè)很好的啟示。

——烏日爾圖（著名作家、攝影家）

 他利用這一點(diǎn)展現(xiàn)了我們過去不太關(guān)注的一種觀察方式，它是一種靜的類似于微距攝影的觀察方式，他看到好多構(gòu)成的美，他的這種構(gòu)成跟我們目前的大部分景的再現(xiàn)復(fù)述為方式的攝影拉開了一段距離，所以讓我們感覺很新穎，覺得他的視角跟我們慣常的視角不一樣，有了一個(gè)提升。

——吳厚斌（著名畫家，評論家） 

如今風(fēng)景攝影空前繁榮，但專攻冰雪者不多，攻冰雪者有創(chuàng)意者更少，難能可貴。人類生存離不了冰川和雪山，郎先生冰雪攝影創(chuàng)作，正表達(dá)了廣大百姓感激冰雪、親和冰雪的天然情感。從審美視角考察，冰雪世界更是攝影人的絕佳去處。巍巍雪山，直插云霄，磅礴之勢令人贊嘆。奔騰而下的冰川，浩浩蕩蕩之氣令人驚訝。

——楊恩璞（北京電影學(xué)院教授、中國人像攝影學(xué)會副會長） 

郎先生的畫冊（《冰光雪影》）我認(rèn)為有幾個(gè)突破：第一，作為冰雪世界很容易讓人認(rèn)為是很具像的景觀，但這本書帶給我們很多探索性的變化；第二，在我們北方很多的攝影愛好者，由于我們這片土地的淳樸，使得我們在表現(xiàn)手段上比較接地氣，但也存在一個(gè)問題，表現(xiàn)手法比較淳樸，比較自然，比較直觀。而郎老師這本畫冊就突破了一些對自然主觀的表現(xiàn)手法。

——殷德檢（民族攝影藝術(shù)出版社前社長）

我們知道，冰雪攝影的內(nèi)容一般比較單調(diào)，又因環(huán)境惡劣，因此少有佳作。而立興的作品，從宏觀到微觀，從具象到抽象，反映地域之遼闊，刻畫意境之深遠(yuǎn)，都是他人所不及的。它的作品所反映的，既有名山大川，又有森林草原；既有嚴(yán)冬三九，更有料峭春寒與蕭瑟深秋；既有獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新，又有獨(dú)到的人文關(guān)懷。綜觀整個(gè)作品，銀霧茫茫、玉樹銀花，變幻莫測，在冰雪中讓我們感受到了春之秀美、秋之燦爛、冬之激情。

——趙建平（著名散文家，詩人）

我覺得郎先生把攝影向美術(shù)方向發(fā)展，更注重詩情畫意的表現(xiàn)，更注重意境的表現(xiàn)，這一點(diǎn)我覺得應(yīng)該是發(fā)揚(yáng)的。

——李象群（魯迅美術(shù)學(xué)院院長、著名雕塑家）

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