大預(yù)算，僵尸和音樂劇——影視從業(yè)者通常不會在同一句話里一起聽到這些詞。但對Tico Herrera來說，這種挑戰(zhàn)是他夢寐以求的。

14歲的Christian "Tico" Herrera在老家哥斯達(dá)黎探望他父親的時(shí)候第一次見到了片場的樣子。他一下就愛上了。雖然當(dāng)時(shí)他連攝影指導(dǎo)是什么都不知道，但他知道他想成為坐在鏡頭后面的那個(gè)人。 

從那天起，他就一心致力于成為一名攝影指導(dǎo)。 

正如Tico解釋的那樣，哥斯達(dá)黎加沒有攝像師。他在美國最大的廣告公司拍攝電影廣告時(shí)，完成了從追焦員到攝影指導(dǎo)的蛻變。2006年，他賭上一切跑去了美國。他的第一部電影是在路易斯安那州開拍的一部小成本恐怖電影和一部僵尸電影。從那時(shí)起，他便一路騰飛，成為《毒品風(fēng)云》和《蔗糖皇后》等知名電視劇背后的電影攝影師。 

2019年，在操作美劇《無恥之徒》第十季的主機(jī)位時(shí)，Tico和劇本主管Susan Hoen成為了朋友，后者讓他獲得迪士尼導(dǎo)演Paul Hoen的關(guān)注。Paul給了他參與制作Disney+系列《僵尸高校3》的機(jī)會。這部電影講述了一個(gè)發(fā)生在西布魯克高中有關(guān)于兩位高中生的故事，這所高中是怪物和人類的天堂，他們開始懷疑外星邪惡勢力加入了啦啦隊(duì)并與之展開了競爭。這部電影的預(yù)算高達(dá)4000萬美元，自7月15日上映以來一直十分火爆。

安裝在機(jī)械搖臂上的CineAltaV

對于Tico來說，這十分有紀(jì)念意義。 

為了拍攝《僵尸高校3》，Tico使用了三臺索尼CineAltaV（有時(shí)是安裝在機(jī)械搖臂上），以及一個(gè)基本手持拍攝的FX3，都配備了Panavision 變形鏡頭。他選擇了CineAltaV來渲染自然的膚色，同時(shí)使用《僵尸高校3》調(diào)色板的粉色、白色、綠色、青色、紅色和黑色的燈光。Tico帶來了新的視覺體驗(yàn)，同時(shí)保持他的拍攝哲學(xué)——拍攝時(shí)保持微笑。

 Tico Herrera和我們分享了這部充滿活力的電影的幕后制作過程。

 如何使用索尼CineAltaV，讓Tico “描繪”這部電影的夜景？ 

Paul Hoen一直是僵尸系列的導(dǎo)演。他在這系列的三部電影中都有一貫的風(fēng)格。但在《僵尸高校3》中，Hoen想將視覺風(fēng)格變得更加前衛(wèi)。 

Tico談到：“這場談話對于我投身并成為《僵尸高校3》的攝影師具有重大意義。”。“之前作為《毒品風(fēng)云》的攝影指導(dǎo)的經(jīng)歷對我很有幫助，不是因?yàn)閮刹孔髌房雌饋硎窒嘞?，是因?yàn)樗麄冎牢铱梢源蛟煲恍┣靶l(wèi)的視覺風(fēng)格，他們想為《僵尸高校3》的攝影增添一些前衛(wèi)元素。

他是如何改變僵尸的視覺風(fēng)格的？通過增加視覺中的暗部。

“為了創(chuàng)造出這種效果，我需要在黑暗中描繪想要的視覺風(fēng)格。所以，我們開始討論和重寫腳本。我們開始將許多白天的外景轉(zhuǎn)換為夜景，我們知道我們想要用變形寬銀幕鏡頭拍攝。當(dāng)然，Panavision變形寬銀幕鏡頭只能用于T8光圈，所以想象一下用T8光圈拍攝一整部音樂劇中的夜景鏡頭是什么樣的。” 

我需要一臺高感優(yōu)秀的攝影機(jī)，這樣我們就可以在光線較弱的情況下使用這些鏡頭。我想到了索尼CineAltaV，因?yàn)槲乙恢庇盟凇抖酒凤L(fēng)云》及其他劇目中拍攝。他們喜歡在《僵尸高校》和《僵尸高校2》中使用Panavision攝影機(jī)，因?yàn)檎麄€(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)對前兩部電影已經(jīng)有了既定的工作流程，所以我知道很難說服他們改變。

 對我來說，做的總比說的容易。所以我要求用Alexa、Panavision DXL2和索尼CineAltaV進(jìn)行夜景測試。在那之后，他們無話可說。他們說，“好吧，Tico，我們應(yīng)該使用CineAltaV，毫無疑問?！?/span>

 這個(gè)傳感器十分強(qiáng)大。我無法告訴你它是如何運(yùn)作的，但它很好地在各種光源條件下運(yùn)作。這像是一個(gè)全彩的游樂場，我們在這部電影中與之合作。我需要繼續(xù)拍攝一些僵尸的畫面，但我也必須加入一些我Tico獨(dú)有的風(fēng)格。工具必須為你工作——不是你為工具工作。這是一個(gè)案例，說明CineAltaV確實(shí)是這項(xiàng)工作合適的工具。我覺得我有機(jī)會用這么多的顏色來描繪一部電影，而不僅僅是給它打光。

 如果我用800 ISO拍攝，我甚至無法想象我需要增加多少照明設(shè)備。我記得在僵尸小鎮(zhèn)，僅外星人入侵這個(gè)畫面，我們就用了13個(gè)LED照明元件，為整個(gè)外星人入侵?jǐn)?shù)量提供照明。還有完整的Max 18K、7K氙氣、T12、SkyPanel 360等等。我的意思是，各種大型照明設(shè)備?！?/span>

“TICO 2000”照明設(shè)備

當(dāng)他提到大型設(shè)備時(shí)，他是認(rèn)真的。為了為外星人母艦提供實(shí)用照明設(shè)備，他專門設(shè)計(jì)了一個(gè)大型照明設(shè)備。它需要足夠大，可以容納50人跳舞，并配有140個(gè)固定裝置，其中一些甚至不適合拍攝，因?yàn)橹亓砍^8000磅。我們使用了一個(gè)350噸重的起重機(jī)來制作來自天空的照明效果。起初，每個(gè)人都認(rèn)為他瘋了，但他的熱情是有感染力的，他的工作人員跳上了船，創(chuàng)造了獨(dú)一無二的照明設(shè)備，他很高興別人稱他為“TICO 2000”。（燈光師：Steve Morrison，布景師：James Gordon，照明板操作員：Ken Wiebe） 

用你能想到的每一種膚色來渲染顏色，包括僵尸

 《僵尸高校3》中五顏六色的燈光看起來非常豐富，但在演員陣容中看起來如何？ 

“我們的演員陣容中有很多不同的膚色，這就是僵尸的美。顯然，在之前的電影中，他們對啦啦隊(duì)隊(duì)員的粉色制服和演員的膚色有一些擔(dān)憂。因此，一個(gè)重要的問題是，‘你必須有那種充滿活力的粉紅色，但它不能太瘋狂，因?yàn)樗鼤谀w色上脫落?！@與僵尸角色的處理方式是一樣的，蒼白的白色妝容，以及一個(gè)漂亮的綠色形象，所以我們想確保白色妝容不會因?yàn)闆]有紋理而顯得出戲，特別是因?yàn)榻┦俏覀兊念^號演員。這些狼人有這種火爆的外觀形象，在尋找外星人新調(diào)色板的過程中，我也參與其中。我們?yōu)榇俗隽撕芏嗷瘖y和頭發(fā)測試；外星人有一種非常電藍(lán)色的頭發(fā)。大多數(shù)夜晚都有一些青色的感覺，我混合了一些青色和電藍(lán)色。我不得不說，青色，正是對的顏色。

CineAltaV Rialto拍攝火焰

漆黑的光線下，電影的結(jié)尾畫上了完整的句號。非常了不起的是，攝影機(jī)能夠拍攝到黑色的光線，包括所有的粉紅色、綠色、藍(lán)色和火焰，正是我們正在工作的四個(gè)畫面。我們從來沒有遇到過飽和度的問題，無論是霓虹燈還是傳感器中的黑色照明片段。導(dǎo)演Paul對此印象深刻。 

每個(gè)外星人的世界都有自己的顏色，他們每天都在一起工作，即使他們都來自不同的地方或星球。不管你來自哪個(gè)星球，來自什么文化，你是什么膚色。這就是生活的意義。我們必須一起工作，一起生活，不管什么膚色。這就是電影的主題?！?/p>

搭配Panavision變形寬銀幕鏡頭的索尼FX3

為什么Tico用Panavision變形鏡頭搭配索尼FX3 

Tico將三臺索尼CineAltaV攝影機(jī)搭配Panavision變形寬銀幕鏡頭用于全畫幅變形XOCN-ST編碼的錄制，其中包含：PanavisionE、G、T系列變形寬銀幕鏡頭、Primo 70、變形寬銀幕變焦鏡頭和Primo變形寬銀幕鏡頭。Panavision還專門為Tico調(diào)整了一些鏡頭，與Panavision密切合作也使他獲得了前所未有的趣味性。 

“我以前從未使用過FX3，”他承認(rèn)?！澳阒?，當(dāng)我需要一個(gè)小型緊湊的拍攝設(shè)備時(shí)，我會使用CineAltaV的分體擴(kuò)展系統(tǒng)，但他們在我準(zhǔn)備時(shí)給我?guī)砹薋X3。我在晚上做了幾次測試，我被相機(jī)的尺寸和低光環(huán)境下的拍攝質(zhì)量所震驚。所以在我的腦海里暢想，好吧，我會有這些外星人入侵，這些動作瞬間，還有很多啦啦隊(duì)畫面，有這樣一個(gè)小相機(jī)，我可以偷偷溜到任何地方并且仍然可以拍攝我的場景，這將是令人驚嘆的。”

使用FX3拍攝鏡頭

為什么FX3在電影中呈現(xiàn)了出人意料的精彩片段 

你不會看到它，但在整個(gè)電影中，F(xiàn)X3隱藏在CineAltaV的鏡頭中。枕頭后面，樹后面，車?yán)铮輪T后面。為什么？

 “速度，”Tico解釋道?！拔覀冇萌_CineAltaV攝影機(jī)拍攝動作片和音樂片。我可以使用CineAltaV的分體擴(kuò)展系統(tǒng)，但使用FX3要容易得多。我只用說，‘給我一個(gè)沙袋，’就能立即獲得第四個(gè)鏡頭角度。這很簡單。我記得第一天，導(dǎo)演持懷疑態(tài)度。第二天導(dǎo)演說，Tico，把FX3帶來?！?/span>

它成了我們喜歡用的攝影機(jī)，因?yàn)槲覀兛梢园阉旁谌魏蔚胤?。有時(shí)導(dǎo)演有了一個(gè)想法，他拿著攝影機(jī)，把它放在某個(gè)地方，發(fā)現(xiàn)了一些很酷的東西?；蛘呶視阉唤o我的第二攝影助理 Paul Vilchur，然后說，‘給我找點(diǎn)酷的鏡頭?！總€(gè)人都想用FX3找到那些鏡頭。 

對我來說，這臺攝影機(jī)可以與CineAltaV完美融合，這讓我大開眼界。從那個(gè)項(xiàng)目開始，我把它帶到了第五季《毒品風(fēng)云》，現(xiàn)在我實(shí)際上擁有了一對攝影機(jī)組合。我一直把它們帶到我的工作中，因?yàn)槲抑肋@是一個(gè)可以讓我拍到那些很酷的鏡頭的攝影機(jī)。

正在用FX3拍攝的鏡頭

如果你樂在其中，你就會創(chuàng)造更好的藝術(shù) 

對Tico來說，這部電影是一項(xiàng)巨大的事業(yè)。他感謝了Dan Mindel、Rob McLachlan、Guillermo Navarro、Steve Yedlin、Bill Bennett、Rodney Charters、Dana Gonzalez 和Phedon Papamichael等為他一路提供建議攝影指導(dǎo)?，F(xiàn)在，隨著電影在全球的上映，Herrera將《僵尸高校3》視為他迄今為止職業(yè)生涯的頂峰。對Herrera來說，他的成功源于他的快樂哲學(xué)。 

“我喜歡我所做的。當(dāng)我去做每一份工作、每一天、每一個(gè)場景、每一次拍攝時(shí)，我都很開心。實(shí)際的工作、視覺效果和創(chuàng)造力都來自很多快樂。我越快樂，或者說，我越開心，我就越有創(chuàng)造力。從這個(gè)意義上說，《僵尸3》非常簡單。我們每天都在笑。即使在艱難的日子里，我們也一直在笑，因?yàn)槠瑘隹偸悄敲纯鞓贰！薄?/p>

 這使一切都對你有利，因?yàn)楝F(xiàn)在作為一個(gè)有創(chuàng)造力的人，一切都變得更容易。你可以更清楚地看到一切。作為一個(gè)人，作為一名藝術(shù)家，我相信我的精神狀態(tài)。它指示我將如何開始繪制場景或開始捕捉畫面。

 我每天都帶著大量的快樂和能量與我的劇組一起拍攝《僵尸高校3》?；仡櫸易鳛殡娪皵z影師的經(jīng)歷，我開始為拉丁舞者或拉丁藝術(shù)家制作音樂視頻，在那里，我用攝影機(jī)編排舞蹈。我是拉丁裔。舞蹈是我的血液和文化。哥斯達(dá)黎加是一個(gè)多姿多彩的國家，有許多多彩的鳥類和動物。所以我來自一個(gè)非常豐富多彩的文化。然后在美國，我通過獨(dú)立電影和電視劇繼續(xù)成長。我覺得這一切都成為了《僵尸》的一部分。 

當(dāng)你體驗(yàn)生活中的不同時(shí)刻時(shí)，你可以不斷地向自己的視覺呈現(xiàn)中加入不同的東西，這非常美妙。”

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