在 2022 年艾美獎上， Apple TV+ 上的《人生切割術(shù)》獲得了包括最佳劇情類劇集獎在內(nèi)的 14 個獎項的提名，并獲得了兩個獎項。由本·斯蒂勒 （Ben Stiller） 制作的《人生切割術(shù)》是一個關(guān)于極端工作與生活平衡的反烏托邦故事。在其中，我們跟隨盧蒙公司的員工 Mark，他同意“分離”計劃，在該計劃中，辦公室工作人員的記憶被外科手術(shù)般地劃分為他們的工作和個人生活。在一位神秘的同事出現(xiàn)在工作之外后，馬克和他的同事們開始了探索他們工作真相的旅程。我們最近采訪了攝影指導(dǎo)杰西卡·李·加涅（Jessica Lee Gagné），聊聊她在 CineAltaV 拍攝的節(jié)目中的工作。 

杰夫柏林：我知道這不是你第一次使用CineAltaV進(jìn)行拍攝，你在拍《美國夫人》電視劇時也用過。 

杰西卡·李·加涅：是的。我在它剛上市的時候買了一臺，算是一個非常早期的粉絲。我用它拍了一部電影，然后感嘆，“哇，這臺電影機(jī)真是太棒了?！?/span> 

杰夫柏林：在我們討論《人生切割術(shù)》之前，我想知道是什么讓你成為這款電影機(jī)的早期使用者？ 

杰西卡·李·加涅：在開始拍攝之前，我總是先測試電影機(jī)和鏡頭。我不是技術(shù)含量最高的 DP，但是我可以憑借出色的直覺來感受這些。我當(dāng)時在洛杉磯的一家影視器材租賃公司，為另一部電影尋找攝影機(jī)，他們說，“正好，這臺攝影機(jī)剛上市?！?nbsp;每個新項目都是嘗試新電影機(jī)的機(jī)會。在那部電影中，我把它放在阿萊 ALEXA 旁邊，然后就被它震撼了，它畫面的豐富性、對比度、動態(tài)范圍讓我大吃一驚。 

然后，當(dāng)我們開始在大屏幕上進(jìn)行調(diào)色時，我想，“哇，這簡直就像是外面實際的太陽光線啊，整個畫面看起來很漂亮，細(xì)節(jié)豐富而且對比鮮明?！?nbsp;色彩真的很迷人，而且通透。在拍攝《美國夫人》時，這是最自然的選擇，因為劇情背景處在七十年代，你需要呈現(xiàn)處在黃色，棕色，粉色，紅色所有這些范圍內(nèi)的色彩，而CineAltaV真的讓畫面變得栩栩如生。

杰夫柏林：談到顏色和它是多么的迷人，《人生切割術(shù)》中的顏色是柔和的、低飽和度的，甚至幾乎是單色的。 

杰西卡·李·加涅：《人生切割術(shù)》的特點是它有一個精心安排的主色調(diào)。而且本·斯蒂勒 （Ben Stiller） 也非常喜歡稍微不飽和和冷色調(diào)的東西，所以我認(rèn)為這種調(diào)色思路來自他。因為項目的性質(zhì)不同，《美國夫人》是一個充滿色彩和活力的世界，項目的制片人希望事情變得溫暖和迷人，而本（Ben）則希望事情變得更冷，更安靜和包容。 

DP Jessica Lee Gagné 在《人生切割術(shù)》的片場

杰夫柏林：《人生切割術(shù)》使用了哪些鏡頭？  

杰西卡·李·加涅：《人生切割術(shù)》是用潘那維申[Panavision] C系列鏡頭拍攝的，主要是C系列定焦套裝。然后我們有幾個我非常喜歡的變焦鏡頭。它們是變形寬銀幕的變焦鏡頭，但它們是超級、超級平正的。因此，如果你將 50mm定焦變形寬銀幕鏡頭與變焦上的50 mm焦段進(jìn)行比較，變焦鏡頭的畫面也是非常平正的，這對我們來說效果很好，我們用它為《人生切割術(shù)》拍攝了很多中景和長鏡頭廣角鏡頭。然后，我們還有兩個球面鏡頭，用于拍攝地下空間的廣角畫面，在那里我們實際上會使用 6K 全畫幅模式進(jìn)行拍攝。這些是潘那維申P(guān)anavision 的20mm的H系列和 24-70 毫米變焦鏡頭。

杰夫柏林：你提到你是富有直覺的。作為一個DP是需要有創(chuàng)造力的，但它存在一個技術(shù)方面的問題。那么你對創(chuàng)意和技術(shù)之間的平衡有何看法？

杰西卡·李·加涅：這是相輔相成的。我認(rèn)為還有另一個部分人們會忘記，這也是你的實際執(zhí)行方面的事情：了解時間表，我認(rèn)為這可能是我最大的技能之一。了解如何在時間表內(nèi)組織事情，與副導(dǎo)演合作以使其真正發(fā)揮作用，為光線帶來最好的效果。安排位置場景是我在《人生切割術(shù)》上做的一件大事，我和副導(dǎo)演們一起工作，他們給了我很大的自由來在燈光工作上。我一直在做這個項目，我為此工作了兩年，Ben和我真的決定了我們希望每一集看起來的樣子。

保持連續(xù)性是我作為 DP 的工作。因此，了解天氣并了解我們必須處理的內(nèi)容，我必須組織所有順序。我和Aoife和Ben兩位導(dǎo)演一起工作。所以我必須考慮他們各自兩集的場景，而我正在同時拍攝他們兩集的內(nèi)容，這讓事情變得容易多了，因為我知道，“Aoife導(dǎo)演那集的場景，我們拍攝了一個陽光明媚室內(nèi)，所以我必須確保這集的外部也是晴天或其他什么的?！?/span>

能夠理解作品的大局是一種技能，它使我能夠保持連續(xù)性，并最大限度地提高美學(xué)。在技術(shù)方面，我認(rèn)為這來自于雇傭合適的人。你必須能夠知道某人負(fù)責(zé)的事情對你來說是否幫助。創(chuàng)意是你自己的東西，如果你和合適的導(dǎo)演合作，工作就會以最好的方式完成。

杰夫柏林：所以讓我們談?wù)勔恍┳饔?，因為外觀、對稱性和位置，以及框架是如此特別，負(fù)空間的使用也是如此。你對這部電影的外觀有什么設(shè)計？我想談?wù)勥@一切是如何轉(zhuǎn)化為一些場景的編排的，演員的遮擋與框架完全對稱，一切看起來都是經(jīng)過精心設(shè)計過的。 

杰西卡·李·加涅：好吧，那里有很多東西要解釋。

杰夫柏林：我知道。 

杰西卡·李·加涅：我認(rèn)為一切都從我的位置開始。我很愿意參與踩點堪景，以確保無論我們最終去哪里，都有潛力。讓制作設(shè)計師參與《人生切割術(shù)》花了很長時間，但一旦我們做到了，有了杰里米·欣德爾（Jeremy Hindle） ，我們真的是如虎添翼。Ben、他和我真的是一個鐵三角，一直在尋找能給我們帶來巨大潛力的空間。如果我走進(jìn)一個空間并且我不興奮，那就有問題了。

有時在電視中，由于日程安排，你必須勉強(qiáng)接受某些場地。但是男主人公的拍攝地，我們永遠(yuǎn)不會妥協(xié)。我們非常幸運地很快找到了貝爾實驗室和馬克的住所。我記得我正在和場地經(jīng)理一起尋找廢棄的商場。對于盧蒙公司的空間，我們試圖跳出框框思考。我們有一些辦公空間的照片，但沒有一個是真正非?？岬?。我最終在這個網(wǎng)站上看到了貝爾實驗室的內(nèi)部，這太瘋狂了。有很多方法可以使它變得美麗，這一點都不難。而且我認(rèn)為地下世界的MBR設(shè)施也確實引導(dǎo)了這一點，添加了許多選項以使其變得有趣并使用了負(fù)空間。整個建筑都建在負(fù)空間上。如果你進(jìn)去，就會看到這個巨大的中庭，什么都沒有。這是五十年代后期的Eero Saarinen大樓。奇怪的圓形，奇怪的完美，以及它周圍......這就是視覺效果發(fā)揮作用的地方。在這些廣闊的地方，你可以看到它是多么完美。汽車很完美。山是完美的。一切都很奇怪。這都是微妙的，他們真的花了很長時間才找到讓它看起來自然的平衡。

杰夫柏林：似乎攝像機(jī)運動在外部世界中比在內(nèi)部世界中更加流暢，在內(nèi)部世界中似乎更加機(jī)械化。 

杰西卡·李·加涅：是的。在外面的世界更自然。我們在打造一種更基于工作室的風(fēng)格，更傳統(tǒng)，更立足于七十年代的審美，這對本（Ben）和我來說是很自然的。然后，地下世界都是遙控的鏡頭。最初，我們想做非常機(jī)械化的動作，而不一定是由角色驅(qū)動。所以你有種它在背后監(jiān)視的感覺。我們有兩個全天候的遠(yuǎn)程遙控鏡頭，這樣攝像師就可以避免新冠病毒的風(fēng)險而靠近演員。這對我們很有幫助，因為它就像一個監(jiān)控攝像頭。當(dāng)一個遠(yuǎn)程頭在做搖攝動作時，它的方式與人類在做的方式非常不同。所以這有點意思，確實加強(qiáng)了它的監(jiān)視感覺。

杰夫柏林：所以我認(rèn)為你更喜歡電影機(jī)的高基礎(chǔ)感光度——2,500？你是用ISO2500拍的嗎？ 

 杰西卡·李·加涅：是的，全部。我從來沒有在索尼電影機(jī)上用ISO500拍攝過。好吧，我不能說永遠(yuǎn)不會，因為考慮到最佳視覺效果我會用一兩次，對于那些我們知道將會放大40%的鏡頭。

 杰夫柏林：你在拍攝節(jié)目時是否考慮到了HDR？ 

杰西卡·李·加涅：當(dāng)然。我認(rèn)為我們搞定了HDR。事實證明，這是真正考驗HDR的節(jié)目之一。在 HDR空間中對其進(jìn)行調(diào)色非常棒?！度松懈钚g(shù)》的HDR真的讓它栩栩如生。問題是，許多人沒有設(shè)置或正確觀看HDR的方法。所以從這個意義上說，它非常難統(tǒng)一，你不知道大家是怎么看的。

杰夫柏林：我在索尼的頂級HDR OLED電視上觀看了它。它在我的顯示器上看起來非常棒，這也是這個項目引起我如此強(qiáng)烈共鳴的部分原因。你是在片場是如何進(jìn)行監(jiān)看的？ 

杰西卡·李·加涅：我們有索尼OLED顯示器。我一直使用OLED，我的DIT知道我喜歡什么。我一直爭取使用性能好的顯示器。如果顯示器性能不夠好，我不會和他一起調(diào)色。在我們拍攝的時候，我和他談?wù)撁恳粡堈掌荆˙en）看到所有的東西都是現(xiàn)場調(diào)色的。

杰夫柏林：你是否出于HDR考慮調(diào)整了你在片場所做的一些事情？ 

杰西卡·李·加涅：我拋開了我在顯示器上看到的內(nèi)容，并與我的DIT談?wù)撍?。如果有什么東西引起了我的注意，我會提出來問：“等等，我看的準(zhǔn)嗎？” 然后我們會檢查。這都是測試過程的一部分。所以我的眼睛習(xí)慣于以某種方式看待事物。如果它與我在Company3公司的調(diào)色師Tom Poole的測試中看到的內(nèi)容相似，我知道這沒關(guān)系，因為我記得我們?yōu)闇y試片段調(diào)色時的樣子。

杰夫柏林：如何為節(jié)目調(diào)色？ 

杰西卡·李·加涅：對我來說，調(diào)色工作實際上來自于與調(diào)色師一起設(shè)置LUT（顏色查找表）。因此，一旦一開始就設(shè)置好了，那么我們就都在同一個基礎(chǔ)上。然后我們再進(jìn)行二級調(diào)色，但我不認(rèn)為我們在二級調(diào)色階段重新創(chuàng)造了新的東西。不過對于我們的第二調(diào)色師Andrew Geary來說，這是一次艱難的調(diào)色經(jīng)歷。他必須匹配所有白墻的畫面，幾乎所有這些都是復(fù)古的，而且都有偏色。而且我們有時也會曝光不足兩到三檔，所以也會出現(xiàn)色彩偏移。色彩分離不容易。從一堵白墻到一堵白墻再到另一堵白墻，這使得它成為一個非常難以調(diào)色的節(jié)目。

杰夫柏林：為什么曝光不足？ 

杰西卡·李·加涅：對我來說，這就是我喜歡CineAltaV的一點。當(dāng)我擁有正確的顏色和正確的DIT 時，我覺得我可以制作出更有質(zhì)感的東西。這是個案，但到目前為止，這就是我喜歡使用索尼CineAltaV進(jìn)行曝光的方式。

 杰夫柏林：除了ND濾鏡，你有沒有使用任何特定的濾鏡？并且由于你已經(jīng)使用CineAltaV拍攝有一段時間了，你是否將ND濾鏡系統(tǒng)視為另一個創(chuàng)意工具，以控制景深，達(dá)到你想要的效果？ 

杰西卡·李·加涅：除了ND濾鏡，沒有其他東西。ND濾鏡系統(tǒng)是電影機(jī)中發(fā)生過的最好的事情。ND救了我的命。我們有三臺電影機(jī)在拍攝，我得每兩秒更換一次ND。對我來說，光圈是如此重要，因為這就是你決定鏡頭美感的方式。鏡頭的主要質(zhì)量將取決于你使用的光圈，尤其是在老式鏡頭中。無論是開得太開還是開得不夠開，或者不管它是什么，你都需要能夠達(dá)到一個特定的點，以賦予它你想要的個性。幾乎不可能始終保持一致。我總是在憑感覺做事，所以有時，我們把事情搞砸了。有時，有演員的頭會在鏡頭的彎曲處或邊緣出現(xiàn)，然后它就會分崩離析。你會說，“哎呀，好吧，在那個時候，我們走得太遠(yuǎn)了。嘿，我們能不能使用ND濾鏡然后快點拍？” 我們做到了。然后，你不會破壞演員的走位。當(dāng)你有這么多的相機(jī)時，效率和速度是非常重要的，甚至操作員也能做到。這也是我使用這臺電影機(jī)的主要動力之一。當(dāng)我在操作時，我可以切換它們，而不會打擾任何人。就像是，“是的，開始拍，走，走。”這太棒了。

 杰夫柏林：對這臺電影機(jī)的寬容度怎么看？當(dāng)你進(jìn)入調(diào)色流程時，你可以有多大的后期調(diào)整空間，你對此有何看法？ 

 杰西卡·李·加涅：非常令人印象深刻。我真的覺得CineAltaV有一些東西讓你比以往任何時候都更接近電影，就你如何在調(diào)色中處理它而言。我認(rèn)為你可以真正操縱圖像和高光并拉回細(xì)節(jié)。

杰夫柏林：在我們結(jié)束之前問一個簡短的問題，你用CineAltaV2拍攝過了嗎？對那臺電影機(jī)有什么想法嗎？ 

杰西卡·李·加涅：還沒使用過，但我對它很感興趣。我們真的很想要用它拍攝第二季。

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