索尼CineAltaV電影機(jī)因其卓越的性能和靈活性，一直以來都在電影制作中獲得業(yè)界廣泛認(rèn)可。它不僅適用于高成本長(zhǎng)時(shí)間的電影大片，同樣在短期制作的獨(dú)立電影中，也展現(xiàn)出極大的適應(yīng)性。攝影指導(dǎo)丹尼爾·卡茨(Daniel Katz)曾在自己兩部風(fēng)格截然不同的獨(dú)立電影中同時(shí)使用了CineAltaV，可見他對(duì)索尼電影機(jī)的認(rèn)可之高，這次他向我們分享了索尼CineAltaV如何幫助他在多種環(huán)境中實(shí)現(xiàn)精彩創(chuàng)作。

 從《人面獸心》到《小書蟲愛野營(yíng)》：CineAltaV的拍攝多樣性

卡茨首次使用CineAltaV是在拍攝狼人驚悚片《人面獸心》時(shí)，這部影片在英國利茲郊區(qū)進(jìn)行拍攝，主場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)廢棄的大宅子中，整個(gè)拍攝歷時(shí)26天。由于索尼電影機(jī)給他帶來極大的便利，幾年后，卡茨再次選擇CineAltaV拍攝新劇，即新西蘭冒險(xiǎn)喜劇《小書蟲愛野營(yíng)》。雖然這兩部電影的風(fēng)格和拍攝環(huán)境差異很大，但它們都在2024年加拿大蒙特利爾奇幻電影節(jié)上首映，《小書蟲愛野營(yíng)》更是成為了開幕片。

“這兩部電影能在同一個(gè)電影節(jié)放映完全是個(gè)意外。”卡茨回憶道，“《人面獸心》是在兩年半到三年前拍攝的，而《小書蟲愛野營(yíng)》則是在2024年夏天于新西蘭完成?！北M管拍攝時(shí)間相隔較長(zhǎng)，但CineAltaV的靈活性和可靠性能夠應(yīng)對(duì)多種拍攝需求，展現(xiàn)了強(qiáng)大的適應(yīng)性。

 獨(dú)立電影的緊湊拍攝：有限時(shí)間實(shí)現(xiàn)高效創(chuàng)作

像大多數(shù)獨(dú)立電影一樣，這兩部影片的拍攝日程都非常緊張?？ù呐c導(dǎo)演安特·廷普森(Ant Timpson)合作，僅用22天便完成了《小書蟲愛野營(yíng)》的拍攝。CineAltaV電影機(jī)及其分體擴(kuò)展系統(tǒng)在這一過程中起到了關(guān)鍵作用。卡茨解釋道：“對(duì)于獨(dú)立電影來說，這個(gè)決定并不容易，因?yàn)轱@然會(huì)增加成本，但最終證明這是一個(gè)明智的選擇。”

“我們使用兩臺(tái)CineAltaV電影機(jī)并不僅僅是為了覆蓋更多的場(chǎng)景，而是為了更快速地捕捉到更多畫面?！笨ù恼f道。他進(jìn)一步提到，分體擴(kuò)展系統(tǒng)允許傳感器模塊與主機(jī)分離，從而減少設(shè)備的整體重量，使攝影師在狹小的空間或復(fù)雜的環(huán)境中更加靈活。這一特點(diǎn)在新西蘭的自然景觀拍攝中表現(xiàn)尤為突出，幫助他捕捉到更加真實(shí)的演員表演?！拔也僮髁艘慌_(tái)攝影機(jī)，我們的斯坦尼康攝影師托德(Todd Bilton)操作了另一臺(tái)。這對(duì)于獨(dú)立電影來說并不容易，因?yàn)槌杀靖?，但在編輯過程中能夠最大化節(jié)省拍攝時(shí)間。”卡茨解釋道，“我們?cè)谛挛魈m有很多場(chǎng)景需要快速移動(dòng)和捕捉，分體擴(kuò)展系統(tǒng)幫助我們應(yīng)對(duì)了這些挑戰(zhàn)。”

CineAltaV的攝影機(jī)分體擴(kuò)展系統(tǒng)通過將傳感器模塊與主機(jī)分離，顯著減輕了設(shè)備的重量，特別是在狹窄空間和復(fù)雜地形中的拍攝中，提供了更好的靈活性。對(duì)卡茨來說，這種輕量化的靈活操作方式在新西蘭拍攝野外場(chǎng)景時(shí)至關(guān)重要。

畫面表現(xiàn)的極致體驗(yàn)：CineAltaV捕捉細(xì)膩影像

在《小書蟲愛野營(yíng)》中，卡茨選擇了Cooke的1.8倍全畫幅變形鏡頭，與CineAltaV全畫幅傳感器結(jié)合使用，展現(xiàn)了理想的拍攝效果?！斑@種組合在新西蘭南島的自然景觀中表現(xiàn)尤為出色?！笨ù谋硎尽ineAltaV的8.6K傳感器使得影片能夠捕捉到豐富的細(xì)節(jié)和層次，為影片的視覺效果增添了不少色彩。

而在拍攝《人面獸心》時(shí)，影片中包含了大量的夜間場(chǎng)景，這對(duì)設(shè)備的感光度提出了較高的要求。CineAltaV的雙原生ISO特性在應(yīng)對(duì)夜間拍攝的挑戰(zhàn)時(shí)提供了巨大的幫助?？ù奶岬剑骸白鳛橐徊坷侨祟}材的影片，我們有相當(dāng)多的夜間戲份，雖然我們有不錯(cuò)的照明設(shè)備，但時(shí)間有限?！彼a(bǔ)充道，“你可以放心地使用高ISO來獲得美妙且相對(duì)無噪點(diǎn)的畫面，或者，如果你想利用一些噪點(diǎn)作為畫面的紋理效果，這也完全沒有問題。”這種高感光度的性能確保了團(tuán)隊(duì)能夠在低光條件下靈活創(chuàng)作，同時(shí)保持高質(zhì)量畫面。

此外，CineAltaV的內(nèi)置ND濾鏡也在拍攝過程中極大地提高了效率?？ù谋硎荆骸皟?nèi)部ND系統(tǒng)對(duì)快速拍攝獨(dú)立電影至關(guān)重要，因?yàn)槟阋苿?dòng)得很快，不想浪費(fèi)時(shí)間進(jìn)行兩到五分鐘的調(diào)整。”這種靈活的內(nèi)置濾鏡調(diào)節(jié)功能使團(tuán)隊(duì)能夠更高效地控制曝光，減少頻繁更換濾鏡的麻煩，顯著提高了工作效率。

 多樣創(chuàng)作的理想工具：CineAltaV助力獨(dú)立電影人不斷創(chuàng)作

通過在《人面獸心》和《小書蟲愛野營(yíng)》中的使用，卡茨展示了CineAltaV的多功能性和卓越的適應(yīng)性。從英國舊宅的陰森場(chǎng)景到新西蘭的自然美景，CineAltaV以其高分辨率和靈活性能，幫助他在多種復(fù)雜環(huán)境中實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作愿景。正是這些特性，使CineAltaV成為電影人實(shí)現(xiàn)藝術(shù)目標(biāo)的重要工具。它不僅支持多樣化的拍攝需求，還為創(chuàng)作者提供了更大的自由度和便利性。

無論是在緊張的拍攝進(jìn)度下快速應(yīng)對(duì)拍攝需求，還是在風(fēng)格多變的場(chǎng)景中自如運(yùn)用設(shè)備，CineAltaV都展現(xiàn)了其作為專業(yè)電影創(chuàng)作工具的優(yōu)勢(shì)?？ù牡某晒?jīng)驗(yàn)說明了設(shè)備選擇在電影創(chuàng)作中的重要性。未來，索尼CineAltaV將繼續(xù)助力更多電影人，在復(fù)雜和多樣化的拍攝場(chǎng)景中，實(shí)現(xiàn)更卓越的影像表現(xiàn)。

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