11月23日，“原來姹紫嫣紅開遍——逄小威中國昆曲攝影作品展”亮相北京國家大劇院。 展覽精選了攝影家逄小威近半年走訪10余座城市拍攝的300余幅攝影佳作，不僅展現(xiàn)了昆曲藝術的獨特魅力，更通過多元視角讓觀眾深刻感受到傳統(tǒng)文化的深厚底蘊與無窮魅力。

逄小威深深熱愛著中國傳統(tǒng)文化，而昆曲更是讓他一眼著迷。于是他下大決心，花大力氣，用長時間，透過精湛的攝影技藝，將昆曲之美定格為永恒。按逄小威之前拍攝《奧運冠軍》《中國農民》等主題的拍攝思路，既然要做《中國昆曲》這樣的“國家級”的項目，無論從表演團體、重點劇目以及主要代表人物來說，就務必要做到“一個都不能少”。2024年6月，逄小威帶領拍攝團隊從北京出發(fā)，正式開啟了《中國昆曲》主題的全國拍攝之旅。從湖南郴州的湖南省昆劇團開始，之后，團隊一路轉戰(zhàn)上海，浙江的永嘉、杭州，江蘇的南京、昆山、蘇州、南通，天津，最后回到北京，拍攝八個昆曲劇院團的演員和老藝術家們共計100多人，幾百個角色，只為了呈現(xiàn)600年昆曲的美。他說拍《中國昆曲》，要對得起湯顯祖，對得起昆曲六百年的傳承，對得起今天在為昆曲藝術奮斗的所有人。

為了拍好昆曲，已經準備8年的逄小威，再次集中了很長一段時間“惡補”有關的昆曲知識，觀摩不同劇團、老中青幾代演員的昆曲演出和視頻，讀《牡丹亭》《長生殿》，連出差途中在火車上聽的都是“皂羅袍”和“步步嬌”……就在項目啟動之前，他還和團隊成員一起，在北京專程拜訪了92歲的前中國戲曲學院副院長鈕鏢教授和84歲的昆曲名家沈世華教授，虛心聽取了這一對戲曲界伉儷對于這次拍攝的意見和建議。這一切的一切，都讓逄小威感到受益匪淺。

和《中國京劇》一樣，逄小威這次的《中國昆曲》拍攝同樣采用8×10大畫幅彩色反轉膠片。大畫幅膠片不僅價格昂貴（由于現(xiàn)在使用者少，市場上已經很不容易買到），而且對于技術操作的要求極高（一般都用來拍風景和建筑等靜物，很少會用它來拍攝人物），“大畫幅”的后期制作更是一種跨地域、跨行業(yè)的技術大協(xié)作，其工序之復雜、工藝之嚴苛，需要各個工種技師之間的反復切磋與磨合，才能最終呈現(xiàn)出一幀完美的攝影作品。由于拍攝過程中場地、燈光、背景及演員狀態(tài)等各種不確定性，無疑給這次《中國昆曲》的拍攝增加了意想不到的難度。

同時，這次拍攝不但有臺前，還增加了有幕后。幕后的故事更加豐富而有趣。逄小威形容自己的創(chuàng)作是“戴著鐐銬跳舞”。唯其不易，也才更能彰顯這次拍攝的價值和意義非比尋常。

正是逄小威和昆曲的“雙向奔赴”，才有了今天這樣一個來之不易的展覽。展覽分為肖像、手勢、虛、幻、幕后、致敬等，以彩色、黑白全景照、局部特寫與虛焦拍攝等多種手法，全面展示了昆曲演員的臺前與幕后風采。其中幕后部分，還邀請到今年才9歲的陳沅竹創(chuàng)作完成。走進展廳，觀者透過逄小威這位“匠人”攝影家的鏡頭，看見“百戲之祖”——中國昆曲；感受“百戲之祖”昆曲之美；品味中國傳統(tǒng)文化之韻，汲取綿延不絕、生生不息的文脈之力；愛上這流淌在中華民族文脈中的珍貴非物質文化遺產。

本次展覽由國家大劇院主辦，作品選用源自德國薩克森州的Fantac 315克純棉硫化鋇藝術紙、Fantac 315克純棉蝕版藝術紙輸出，采用泛太克博物館收藏級微噴工藝，12墨道、4800DPI無損色彩輸出。

本次展覽至12月12日結束。

部分展出作品

《牡丹亭·游園》

方莛玉 飾 杜麗娘

閨門旦

浙江京昆藝術中心

2024年8月16日

《長生殿》

顧衛(wèi)英 飾 楊貴妃

閨門旦

北方昆曲劇院

2024年7月15日

《離魂》

賀欣悅 飾 杜麗娘

閨門旦

江蘇演藝集團昆劇院 

2024年6月29日

《長生殿》

黎安 飾 唐明皇

小生

上海昆劇團

2024年6月20日

青春版《牡丹亭》

沈豐英 飾 杜麗娘

閨門旦

江蘇省蘇州昆劇院

2024年7月22日

 青春版《牡丹亭》

俞玖林 飾 柳夢梅

小生

江蘇省蘇州昆劇院

2024年7月22日

《1699·桃花扇》 

單雯 飾 李香君

閨門旦

江蘇省演藝集團昆劇院

2024年7月13日

 《1699·桃花扇》

  施夏明 飾 侯方域

小生

江蘇省演藝集團昆劇院

2024年7月13日

手勢：戲曲表演藝術中的手勢是一種重要的表演元素，用于增強角色的情感表達和故事敘述。在我國的戲曲表演中，幾乎都離不開手勢語言。戲曲舞臺上的名言，手是人的第二張臉，說明了手勢在整個戲曲表演中的重要作用。

虛：一組“虛”圖，可能會讓觀眾感到不知為何？常言道：“藝有法，藝無定法！”藝術家對著已經走過數(shù)百年歷史的昆曲“著迷”，讓藝術家產生了一種創(chuàng)作出“朦朧美”的內心沖動。

幻：這是一組在這次昆曲拍攝中特別創(chuàng)作的作品，藝術家有意使用了“慢”門速度，任由人物在在鏡頭前旋轉舞動，創(chuàng)作出了“如虛似幻”“似是非是”的動態(tài)影像。

幕后：過去觀眾們看到有關舞臺表演的攝影作品，更多的是在“臺上”“幕前”，是演員們妝扮好的劇中人物。而陳沅竹的鏡頭記錄下很少有機會看到的幕后演員和各工種工作人員準備演出時的情景和狀態(tài)，走進展廳也是走進舞臺背后的故事。

陳沅竹 攝（9歲）

致敬：展覽中還展出了一批老藝術家肖像照，這些老藝術家有的因為年齡漸長而多年不再登臺；有的沒能趕上集中化妝和大家一起帶妝拍攝；有的是昆曲界的專家、學者。在這里以一種“生活肖像”的方式，向他們表達致敬！

白先勇

昆曲制作人

人物肖像

2024年9月12日攝于北京

侯少奎

武生

人物肖像

2024年8月20日攝于北京

岳美緹

小生

人物肖像

2024年10月3日攝于上海

吳新雷

南京大學文學院教授

人物肖像

2024年9月30日攝于南京

圖片來源：國家大劇院、泛太克專業(yè)影像中心

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