作為中法建交 60 周年的紀(jì)念活動之一，2024年12月1日，《17歲我們無所顧忌——吉勒·卡隆攝影展》在沈陽1905藝術(shù)空間舉辦。展覽呈現(xiàn)法國著名攝影家吉勒·卡?。℅illes Caron）的作品，展現(xiàn)他在1965至1970年間拍攝的人物肖像。

開幕式現(xiàn)場（現(xiàn)場圖片來源：1905文化創(chuàng)意園，下同）

遼寧省外事辦公室辦涉外管理處處長郭領(lǐng)軍，沈陽市文化旅游和廣播電視局局長劉克斌，沈陽市委宣傳部副部長鄧頌，中國攝影家協(xié)會副主席、遼寧攝影家協(xié)會主席線云強(qiáng)，沈陽市外事辦公室辦副主任葉航，遼寧省美術(shù)協(xié)會副主席、沈陽大學(xué)副校長解勇，魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院院長林簡嬌，沈陽市鐵西區(qū)區(qū)委書記郭忠孝，沈陽壹玖零伍文化創(chuàng)意園董事長任偉，北京電影學(xué)院教授、影像文化學(xué)者、策展人朱炯，法國駐沈陽總領(lǐng)事館總領(lǐng)事羅毅睿（Emmanuel Loriot)，法國駐沈陽總領(lǐng)事館合作領(lǐng)事夏萊娜（Charlène Mwepu-Bros)，澳洲駐沈陽總領(lǐng)事館總領(lǐng)事美迪娜（Medina Hajdarevic），德國駐沈陽總領(lǐng)事館領(lǐng)事白雅荷（Beate Kayser），領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓參加了開幕式。1905文化創(chuàng)意園創(chuàng)始人徐比莉與遼寧衛(wèi)視《第一時間》主持人劉鑫共同主持開幕式。

本次展覽以《17歲我們無所顧忌》為題，是借用了法國象征主義詩人阿爾蒂爾·蘭波的詩篇，意在呈現(xiàn)如閃電般劃過攝影史天空的吉勒·卡隆，如何以他青春的激情，熱烈投入對世界的探索和影像見證。精選的55幅肖像攝影作品，是卡隆聚焦法國新浪潮電影運(yùn)動時期的演藝文化人物，觀察反思攝影師工作的作品，以及反映法國社會生活中的人，其中還包括亞洲肖像小單元。

卡隆被法國攝影師吉勒·卡隆，被亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enri Cartier Bresson）稱為“法國的羅伯特·卡帕（Robert Capa）”，是現(xiàn)代攝影史上極其特殊的一位攝影師。盡管職業(yè)生涯短暫，但其卻為法國新聞攝影注入了新的生命力。卡隆1939年7月8日出生，1966年12月，加入伽瑪圖片社的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)，從此，世界各地的重要現(xiàn)場皆有他報道的身影。對熱點(diǎn)事件持續(xù)關(guān)注，讓他在短短幾年內(nèi)就達(dá)到了一般人終其一生也難以企及的高度。1970年4月5日，年僅30歲的卡隆在柬埔寨紅色高棉控制區(qū)失蹤。在記錄熱點(diǎn)事件之余，卡隆也從未停止熱愛法國“新浪潮”電影和上世紀(jì)60年代以來的音樂。他記錄戈達(dá)爾、特呂弗的電影片場，甚至擔(dān)任時尚攝影師。這看似與他標(biāo)志性的戰(zhàn)地?cái)z影身份格格不入，卻在他的美學(xué)詞匯中留下了重要的印記。無論是在新聞事件現(xiàn)場，抑或是藝術(shù)活動現(xiàn)場，他所關(guān)注和表現(xiàn)的始終是“人”。卡隆飽含情感地洞悉“人之美”，穿越社會文化的距離，以閃現(xiàn)人性光輝的歷史性影像，搭建與世界共情的橋梁。 

本次展覽由朱炯擔(dān)任策展人。她歷經(jīng)兩年對卡隆進(jìn)行深入研究，從肖像這一角度切入，展現(xiàn)卡隆影像作品的特質(zhì)。展覽不僅述攝影師卡隆的傳奇人生，從他的個體出發(fā)，突出了報道攝影的魅力，回望與書寫他的攝影的來路，也通過攝影史的轉(zhuǎn)型，呈現(xiàn)了在藝術(shù)空間中攝影藝術(shù)的全新表現(xiàn)形式。

展覽得到了吉勒·卡隆基金會和法國駐沈陽總領(lǐng)事館的大力支持。吉勒·卡隆基金會于2007年12月17日成立。在多年的努力下，基金會收集、整理了卡隆的全部影像檔案，包括十余萬張照片、數(shù)千個膠卷?？?0世紀(jì)60年代的報道攝影作品經(jīng)由文化研究和藝術(shù)策展，作為本年度1905藝術(shù)空間年末大展，不僅將卡隆的影像遺產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大，也為影像藝術(shù)發(fā)展提供了創(chuàng)新的實(shí)踐。本次展覽借由凝視卡隆攝影作品，也向他所代表的銀鹽膠片時代致敬。

作為此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)，徐比莉分享了她的思考：“為了更好地呈現(xiàn)這些經(jīng)典攝影作品，我們不僅從視覺層面進(jìn)行解讀，更從背后的社會歷史脈絡(luò)出發(fā)，追溯它們所承載的時代精神與人文關(guān)懷?！彼龔?qiáng)調(diào)：“通過這個展覽，我希望觀眾能夠看到卡隆如何通過鏡頭捕捉人物的內(nèi)心世界，而不僅僅是單純的事件記錄。他的作品不僅是情感的回應(yīng)，更是對世界的深刻觀察與表達(dá)?！?/p>

1905年是第一個工業(yè)企業(yè)萌生的年份，沈陽成為中國早期民族工業(yè)發(fā)祥地之一。同年，沈陽鐵西工業(yè)區(qū)始建，開啟了百年工業(yè)史。1905文化創(chuàng)意園以此命名，坐落于鐵西重型文化廣場之上，在工業(yè)框架中，注入文化、藝術(shù)的靈魂。2012年，1905文化創(chuàng)意園項(xiàng)目改造啟動，完整保留著工業(yè)遺址的原貌和工業(yè)風(fēng)格，與大型雕塑“持釬人”交相呼應(yīng)，形成展現(xiàn)百年工業(yè)歷史的文化地標(biāo)，讓這個占地4000平米的老廠房蝶變成10000平米的國際化藝術(shù)生活聚集地。

作為城市的公共藝術(shù)空間，1905文化創(chuàng)意園以“藝術(shù)、體驗(yàn)、分享”為品牌理念，融合國內(nèi)外文化活動資源、本地文化資源、藝術(shù)家資源、音樂團(tuán)體資源、戲劇團(tuán)體資源、文創(chuàng)人群資源，以“藝術(shù)空間、文化演出、文創(chuàng)商業(yè)和文化活動” 四個產(chǎn)業(yè)載體，搭建藝術(shù)生活方式體驗(yàn)和文化消費(fèi)空間，成為東北標(biāo)志性的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)綜合體，致力于將“向公眾傳達(dá)藝術(shù)文化價值和美學(xué)觀念、成為藝術(shù)家進(jìn)入市場的紐帶、定位城市公共藝術(shù)空間并引領(lǐng)城市的多元文化發(fā)展”為目標(biāo)。

中法文化之春作為中國境內(nèi)首個外國藝術(shù)節(jié)和法國境外最重要的法國藝術(shù)節(jié)，每年的五月末啟動，始終堅(jiān)持讓藝術(shù)跨國跨界的初衷，推動中法兩國藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家之間的交流。1905作為遼寧省和沈陽市的對外友好文化交流基地，從2013年開始合作舉辦中法文化交流活動超過500場，其中包括藝術(shù)展覽、戲劇、電影、音樂、文學(xué)交談等，合作過的法國藝術(shù)家也已超過300位。 

部分展出作品

巴黎塞納河河畔，1968年　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

1966年5月，吉勒·卡隆離開巴黎社會新聞社后，在Vizo攝影短暫工作了一段時間。隨后為一家名為照相服務(wù)（Photographic Service）的時尚攝影機(jī)構(gòu)工作，學(xué)習(xí)如何拍出“氛圍感”?Fondation Gilles Caron

巴黎塞納河邊上德里尼浴場，1968年6月10日　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

法國巴黎楠泰爾大學(xué)，1968年4月　吉勒·卡隆? Fondation Gilles Caron

剛加入軍隊(duì)的柬埔寨青年，1970年4月　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

報刊亭前的兒童，香港，1967年10月　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

吉勒·卡隆的攝影小樣，在攝影棚里拍攝的攝影師和女模特。在本次展覽中，將整版小樣用墻布噴繪方式制作，把原來選出來的好照片打印，用紅色鏡框裝裱以模擬卡隆標(biāo)的紅線，并鑲嵌在小樣里面；還把這版小樣中最后一張壞了的照片（圖中右上角）打印制作為大尺寸來裝裱呈現(xiàn)。?Fondation Gilles Caron

一位畫家，以街頭防暴警察為現(xiàn)場模特，沉浸在自己的藝術(shù)世界中繪畫速寫，1968年5月　吉勒·卡隆? Fondation Gilles Caron

大學(xué)學(xué)生，1968年5月? 吉勒·卡隆基金會 Fondation Gilles Caron

新浪潮導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾在電影《周末》的片場，法國，1967年9月　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

意大利傳奇電影女星暨攝影師吉娜·勞洛勃麗吉達(dá)（Gina Lollobrigida，右）和卡羅爾·圣約翰（Carole St. John）在《蘇丹人》（Les Sultans）片場，1966年　吉勒·卡隆?Fondation Gilles Caron

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