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高井弄

 ——譚秋民

高井弄是浙江省麗水市中心一條不足200米的的小巷，但因為她的位置非常特殊，是麗水年輕人喜歡光顧的地方。她連接麗水市區(qū)兩條主要商業(yè)街——中山街和繼光街，特別是夜幕降臨，狹窄的小巷，人來人往，熱鬧非凡。這里有年輕人喜歡的美容美發(fā)、文身店、格子鋪，各類風味小吃，裝飾品店鱗次櫛比。這里充滿時尚、潮流和活力，但與色情沒有一毛錢關系。不過，由于基礎設施嚴重滯后，許多原住民已搬離，混雜著各個階層的租客。

實際上，許多城市都有這樣吸引年輕人聚集的地方。在我記錄的兩年里，她既是青年人生活狀態(tài)的寫照，也是時代發(fā)展的縮影。追求時尚、講究生活品味、融入多元文化甚至帶點叛逆是青年人不變的主題。這古老的小巷永遠充滿著青春的活力。

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對于麗水人來說，高井弄是一個非常熟悉的地名。

我曾無次地在這條街上來回走過。那時在老地委機關上班，每每去中山街、百貨大樓、人民醫(yī)院或者繼光街，我都習慣于從高井弄穿行而過，這里的每一個拐角都熟記于心?？墒钱斘铱吹阶T秋民拍的《高井弄》這一組照片時，我驚訝了，這還是我熟悉的高井弄嗎？時光穿越于高井弄，我還能從中拐出？于是乎，我先擇了一個周未的早晨，重新從燈塔街再次地穿插到了繼光街。為的是重新體味下那曾經輕輕走過的一條捷徑，那些在心中烙下的拐點，不為偶遇丁香一樣的姑娘，只為能進一步地解讀譚秋民的《高井弄》和尋找一些曾經的記憶。

高井弄是條老街，以至于它已經被文化部門列保護范圍。這樣一條老街，如今裝上“新酒”，煥發(fā)新春，并成為麗水城年輕喜歡的一個去處，是我意想不到的。對于以一條街為主的拍攝行為，攝影界有一說法，叫街拍，或者掃街。這種拍攝行為由來已久，也成就了許多的攝影大師，比如布列松等等。但是美國的威廉·克萊茵卻非常不喜歡布列松和法國攝影家的那種浪漫，他說受夠了布列松的場面。顯然，譚秋民受布列松影響也極少。如果說許多街拍者試圖通過鏡頭對老街和老街里的人進行一種觀看，是一種走腎式獵影，那么譚秋民對老街和老街區(qū)的拍攝一直以來就是走心的。從最早的舊飛機場，到劉祠堂背，到現在的高井弄，他的影像都不是那種浮光掠影式的，他的拍攝一開始就有計劃，事先深入的調查，做大量的文案，從何時開始拍攝，何處著手拍攝，拍攝的對象是哪些，甚至拍攝的細節(jié)事先都作了詳案。這樣的拍攝方法，融社會學、田野調查于一體，同時注重影像的本體語言。其社會價值和影像本身都值得人們推崇和青睞。

在譚秋民的系列影像中，我最喜歡他最近拍的這組《高井弄》。這組作品不僅在影像本身比前面的幾組作品更為成熟，影像的把控更為精到之外，引起我關注的是他的拍攝視角發(fā)生的一個重大轉折。以前的作品中，他的老街和老街區(qū)，還是在尋找一種舊的印跡，他的關注點在“老”，而這組作品雖然同樣拍攝于老街，但是他的關注點已從“老”上，關注到當下，把視角轉向當下的老街、老街里的人和當下生活。那只昂首翹盼的寵物豬，那些畫眉的姑娘，那些紋身刺青的青年，以及那些打扮時髦，生活時尚的畫面，來自于譚秋民的高井弄，但是它又不僅僅屬于高井弄，它們屬于這個麗水，屬于當下社會，屬于這一個時代。這樣的作品才是真正關注現實，關注生活，關注當下社會，有內涵有價值，能讓后人回味作品。高井弄伴隨著時光會慢慢地變得更老，也會伴隨著時光慢慢地融入更多新的元素，但是當下的高井弄已被譚秋民永遠定格。

或許你會像我一樣，擇一時機，從高井弄悠閑地穿行而過，那將是對譚秋民的《高井弄》最好地解讀。 

——王培權

高井弄位于浙江麗水老城中心，因地段中有古井而得名，是歷史風貌保護老街，近些年漸漸煥發(fā)新意，成為年輕人喜歡的一個去處。高井弄在有想法的攝影師眼里，就如同從未落幕、有著無盡可能性的劇場。

譚秋民顯然就有想法，他拍攝高井弄是有計劃、有方法的。當大多數攝影師拍攝老城老街老房老物這些題材，把鏡頭聚焦“逝去”，緬懷“最后”時，他卻孜孜不倦用心關注不斷發(fā)展的當下，照片里的場景同樣有一種令人感觸的時間感。這是能力的體現，拍攝由被動性、接受性的視覺瀏覽，走向主動性、篩選性的視覺表現，值得贊許。煥發(fā)新生氣象的老街，形態(tài)各異的年輕人，譚秋民由此獲取了雙重的立足點，生活始終鮮活、成長，在市井變化中提煉出情感，在人性躍動里折射出時代氣息。

——姜緯

譚秋民簡介

浙江麗水攝影師。專注于紀實攝影以及當代紀實攝影探索。多個專題在中國麗水、平遙、連州、北京，以及印度展出展出。作品先后獲2017年麗水攝影節(jié)“特別收藏”，第二屆“映·紀實影像獎”；入選“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展、“徐肖冰杯”中國紀實攝影展、浙江省紀實攝影大展；入圍侯登科紀實攝影獎。

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